《重生的贝多芬》第 378 话
观看了《费德里奥》的观众们深深着迷于德累斯顿歌剧院改编的这部独具新意的歌剧。帷幕落下，返程的人们纷纷分享着各自的感受。
“玛塞琳娜真的很有魅力，不是吗？”
“嗯。她对狱卒的态度很有趣。”
“歌剧的歌词有点生硬，或者说很有古风。感觉以前不是这样的。”
“没错。没错。这是我第一次看歌剧，和我想象的完全不同。”
“听说进行了改编，真的是下了很大功夫。我原本对歌剧感觉很遥远，但这次完全没有。就像在看一场戏剧。”
“莱奥诺雷呢？莱奥诺雷也非常出彩吧？唐·皮扎罗要杀她丈夫的时候，那场面太震撼了。”
“魅力十足。不过原来有剑术打斗的场景吗？”
“应该没有吧？”
古典歌剧因与现代存在差距，即便被称为名作，也难以引起观众的共鸣。毕竟，唯有超越时间与空间的情感，也就是爱情相关的故事，才在岁月中长久地被人们喜爱。但即便如此，对于熟悉各种故事的现代人来说，也可能会觉得平淡无奇。
然而，《费德里奥》却有着不逊色于现代戏剧的刺激性。曾在《图兰朵》时就与贝贝默契配合的德累斯顿歌剧院总导演古斯塔夫·策尔纳，在与剧作家团队、贝贝的讨论之后，将《费德里奥》所蕴含的“刺激性”发挥到了极致。
其结果是，莱奥诺雷的行动更加积极主动，在作为女扮男装角色的魅力之外，还成为了具有自主性的人物。深爱着这样的费德里奥的玛塞琳娜也没有被弱化，在得知费德里奥实为女子后，经历内心的挣扎，最终为了心爱的“她”而努力。就像现代剧一样，角色个性得到强化，人物之间的矛盾更加尖锐。为了有效地传达这些，舞台的演绎方式，甚至包括以现代感改编的各登场人物的台词，都让观看《费德里奥》的观众们不由自主地沉浸其中。
——真的太有趣了，哈哈。
——简直就是加了很多音乐的电影。原本对歌剧有点抵触，但这次完全没有。
——柏林爱乐乐团真的很厉害，在持续演奏的情况下还能让人更加投入。
——因为歌剧本来就是音乐与叙事的结合。
——真的很精彩。该怎么说呢。感觉和《悲惨世界》有点像。
——对。对。就是那种感觉，只是更精致一些？
——这么精彩的东西，为什么以前都不知道呢。
——在我看来，这故事比贝多芬创作时的时代更适合现在。
——有点道理。
——这是与当权者的斗争啊。不管是莱奥诺雷还是她的丈夫，最终都是与权力作斗争。
——现在这很平常，但在当时，毕竟贵族阶层还存在。
——当时主要看歌剧的人也都是有权力的人，肯定会觉得不舒服。
——这样看来，从咏叹调开始曲子就很棒。
——是超越了时代啊。
柏林爱乐乐团的忠实粉丝们开始深入探究《费德里奥》的魅力，而这在一定程度上也与专家们的意见相契合。评论界认为，曾经被视为悲剧作品的《费德里奥》终于迎来了合适的导演、舞台呈现以及时代机遇。
“德累斯顿歌剧院的改编非常出色。伟大的贝多芬的音乐终于找到了完美的呈现方式。”
菲利普·克拉斯，作为现代音乐家中最为成功的人物之一，也是在贝贝之前掌控古典音乐创作界的大师，对《费德里奥》不吝赞美之词。不过，他也流露出一丝遗憾，那就是贝贝成为柏林爱乐乐团的核心人物后，其活动范围受到了限制。
“然而，这需要耗费至少半年以上的时间安排，作为贝贝先生的粉丝，也觉得有些可惜。”
菲利普·克拉斯对着一脸疑惑的记者们继续解释道。
“他与柏林爱乐乐团合作的《费德里奥》无疑是极其出色的，但这也在一定程度上限制了贝贝先生的能力发挥。他作为小提琴手、钢琴手、指挥都非常优秀，但他的真正才华在于作曲。”
菲利普·克拉斯的话引起了很多人的共鸣。
参观柏林奥林匹克体育场演出的人们大多将注意力集中在歌剧的内容上，这与以往柏林爱乐乐团的演出所得到的反应略有不同。
“这次《费德里奥》令人惊讶的地方在于，原本理应是主角的柏林爱乐乐团彻底成为了背景。”
这一评价十分精准。在《图兰朵》时，德累斯顿歌剧院还完全处于协助者的位置，主要还是柏林爱乐乐团的演奏。
然而在《费德里奥》中，柏林爱乐乐团主动成为背景，专注于提升歌剧本身的完整性。菲利普·克拉斯透过架在鼻梁中间的眼镜看着记者们，继续说道。
“凭借其卓越的能力，能够专注于歌剧创作。真的让人感觉如果是贝多芬亲自指挥的话，可能就是这样。因此，一部真正精彩的歌剧得以完成，但是……”
记者们也逐渐能猜到菲利普·克拉斯想要表达的意思。
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