《重生的贝多芬》第 379 话
在华沙的演出圆满落幕。
乐团成员们比往常更加积极主动，想来大家都和诺伊尔、迪斯考一样，满脸写着对我的担忧。他们展现出莫名的热忱，对哪怕微小的举动都会立即做出反应，或者期望我能对他们的演奏加以点评。其实我心里明白，他们之所以如此，只是因为渴望与我一同沉浸于音乐创作之中，而非刻意追求完美的演奏表现。
“事到如今还有什么可担心的呢？”
尽管已经接手柏林爱乐乐团，可我内心依旧隐隐不安。我似乎期望着与柏林爱乐乐团携手前行时，不会给彼此带来沉重的负担。
众多人士对我寄予了各式各样的期望，而我也满心渴望能尽可能多地开展音乐活动，这便引发了当前的状况。近来，洪成的话语总是不由自主地在我耳畔回响。
“或许他早就料到会是这般局面吧。”
然而，无论是彼时还是此刻，我对创作自己钟爱的音乐的那份热忱从未有过丝毫改变。诚然，因为有粉丝的支持我才能够投身音乐事业，但更为关键的是，倘若我无法坚守自我，那个被他们所深爱的“贝贝”便也无从存在了。
不过，看到此类报道层出不穷，乐团成员们的担忧似乎也并非毫无缘由。
【《费德里奥》在华沙再创辉煌佳绩！】
【《费德里奥》首演视频仅用 217 小时 3 分钟累计播放量突破 2 亿次！】
【备受重新审视的经典之作《费德里奥》】
【忠实于原曲的大师贝贝：对贝多芬的深情挚爱】
【革新中的柏林爱乐乐团：《费德里奥》是否其多元光谱的一部分？】
三天前，柏林爱乐乐团与德累斯顿歌剧院在柏林奥林匹克体育场完成了首场演出。这场演出吸引了 400 万观众同时在线观看，成为 2024 年商业上最为成功的舞台盛事，同时也引发了诸多话题讨论。
其中备受瞩目的当属耶尔巴·鲁宾斯坦、菲利普·克拉斯等音乐界巨匠的评论。菲利普·克拉斯评价指挥贝贝在艺术造诣上更趋成熟，然而却也流露出一丝遗憾，认为贝贝此次未能充分彰显其独特的个人风格。芝加哥交响乐团的耶尔巴·鲁宾斯坦则强调，以往以别出心裁的编曲惊艳世界的贝贝，此次首次展现出对原曲的忠实演绎，这一点值得高度关注。
与以往的演出相比，此次演奏《费德里奥》的柏林爱乐乐团确实呈现出了不同以往的风貌。对此，少数媒体提出观点，认为向来在改编古典大师作品时毫无顾忌的贝贝，此次或许是感受到了某种压力。毕竟，近期为稳定因多项事务而开支庞大的柏林爱乐乐团，贝贝在决策时难免会更加谨慎行事。
引发诸多争议的海曼·肖伊克宣称，贝贝在贝多芬这部杰作面前终于暴露出能力的局限，此番言论再度激起众多粉丝的愤怒。另一方面，评论界也有部分人士对此次忠实于原曲的指挥与演奏给予了积极的反馈。着名音乐评论家法因·里帕斯托指出，此次《费德里奥》对原曲的忠实呈现，体现了贝贝对贝多芬的敬重与敬畏之心。
始终处于舆论焦点的柏林爱乐乐团，其未来的动向着实令人瞩目。
这些人就像狂吠的狗一般。之前拿我和阿马德乌斯作比较，令人心生不悦，此次又仿佛在将我与过去的自己相互比较。实在是些令人厌烦、毫无作为的家伙。
如此思索一番后，我播放起坂本龙一的《Bibo no Aozora》。电影中钢琴与小提琴的协奏版本。相较原曲，我更为倾心于这个版本，不过坂本龙一曾表示他更喜欢绚烂的原曲。
这是坂本龙一作品中，除《Rain》之外我最为喜爱的曲子。并非说有哪首曲子不佳，只是这首曲子适合静心品味，堪称绝妙。小提琴的演奏在某些区域几近突破常规界限，却又与整首曲子营造出的氛围相得益彰，令人惊叹。
真聪明啊。
“贝贝，你现在有空吗？”
是谭允静。她推开门，手里提着水果篮，脸上洋溢着笑容。
“感觉明早吃会很不错哦。”
“多谢。”
我接过水果篮，侧身让她进来，随后从冰箱里取出水。
“昨天的演出也很棒呢。”
“嗯。虽然不是宏大的编制，有点小遗憾。”
“是因为舞台比较小吧。和露天演出场地相比的话。”
我将水倒入咖啡壶，与她相对而坐，这时谭允静拿出之前我布置给她的作业。
‘原本以为巡演会耽搁些时间呢。’
她真是个勤奋的学生。
“感觉怎么样？”
“有些难度。”
“哈哈。”
自她担任首席以来，为了具备首席应有的素养而开始努力学习，一点一滴地积累知识。如今取得了一定的成果，这次她在新发表的曲子中特意空出部分，给我出了些问题。
这并非有标准答案的事情。我本打算通过对比完成版与她填写的乐谱，来帮助她提升理解能力，同时守护她的创作灵性。
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