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安顿了一两日，珈兰才得了空，从白姨絮絮叨叨的药汤中抽身，踏足了一向不许下人靠近的书房。
四四方方的天空局限下，这方小院着实算不上多大。像是大户人家的一处倒座房，带了一个只能容纳七八人的小院，瞧着压抑得很。只是胜在此处隐秘，院外又是无尽深邃的竹林，故而空气极好，适宜在院中放松休养。
小院有两处入口，一处是连通府中长廊的，另一处则是正对着的一弯小院门。据下人称，这拱形的小院门之后就是竹林，竹林深处还有一个通往三公子府地下牢狱的入口，只是封闭多年，从无人敢走。
她只是悄悄瞥了一眼紧闭的小门，便打消了好奇心，回到书房前推开了门。
窗明几净的一间小室，斑驳的日光透过窗棂照进屋内，汇聚在终点处的桌案之上。靠外墙的那一面层层叠叠地放满了书架，最外头的是各种竹简布帛，按照年月分门别类排好了，整整齐齐码在架上。
里头的则是一些无甚重要的抄录本，有各类名家抄录的先人诗集，也有年代再接近些的名臣小记。这些东西都平平无奇，没什么不同寻常的地方，甚至有些过于诡异的朴素。
楚恒身份尊贵，架上满是些名家手抄的本子，原是寻常。可放眼瞧下来，这些本子皆是抄录之作，竟无一本是名家原笔，实在荒谬。
除非……
他用抄录本，掩盖了什么。
桌上摞着好几卷画卷样的布帛，用扎带捆得严严实实的，一点灰不落。从侧面看，这小山堆的画卷底下仿佛有一处微凸于桌面的暗格，想来，这便是楚恒放紧要物件儿的地方。
那这些画——
珈兰随手取下一幅，扯开紧实的扎带，准备拿到对面窗上的木条处挂起来。房间内唯一的木窗是封死的，只在窗户稍上的地方钉了几个小木块，是以挂画卷之用。珈兰随手把扎带扔在桌上，捧着画，稳稳挂在钩上一松手——
卷轴哗啦啦展开。
画上是一幅女童的丹青画，只是没有眉目，认不出是谁。画上之人似环抱着一个背对着画者的孩子，跪在满目废墟之中。
由于未画眉目，珈兰瞧不出个所以然，便又去取了一幅，挂在这幅画的旁边。
卷轴再度展开。
这一次，画上是一名手持双剑的少女，身量窈窕，穿着及地的直裾，腰身不过一握。只是和左边的这幅画一样，画卷上的女子没有眉目，让人分辨不出其身份如何。
珈兰细细比对了一会儿，觉着两幅画之间亦瞧不出什么，便又回头取了一幅，轻车熟路地挂了上去。
哗啦啦——
这一幅，和方才那一幅应当是相仿年纪的少女。身着水墨色长裙，裙摆上细细画了一支兰花。少女迎风而立，发髻轻挽，衬上一支镂空兰花珠钗，珠钗上细细密密地坠下几条珠串。不知为何，她越看越觉得这女子十分眼熟。
可是这些画无一例外地，都未能绘罢五官。
她回身正要再拿一幅，忽地意识到什么，猛然回身再看。
第三幅画的颜色算是最清淡不过，全幅都是近乎黑白的水墨色，轮廓上也最为清晰。因为是正面的丹青肖像，故而身段、衣裙都比其他两幅要直观清晰得多，也更好分辨。
少女心中微动，忽而想起自己被送往鲁国前，在三公子府外，穿的就是这样一袭衣衫。画上女子身后是漫山竹叶，恰与院外的竹影如出一辙。那只珠钗，如今还放在珈兰的房中，只是束之高阁，因着款式较老而甚少使用了。
这一幅画拨云睹日，那么剩下两幅，也一瞬清晰了。
这幅是幼时在楚恒身边的暗卫营里修习剑术，这一幅是……
珈兰回眸，一幅一幅拆着画卷的扎带，一卷一卷挂在墙上。
挂不起了，便往桌上摊。
无一是她，却无一，不是她。
她仰首细数着满墙、满桌、满屋无处不在的画卷，画中人形态各异，丹青妙笔，栩栩如生。
空中纷乱如絮的尘埃似大雪飘零，将楚恒隐匿于深渊之下的浓重爱意，堆砌成高耸入云的围墙。
把小小的她，淹没在阳光之中。
三公子一手丹青妙笔，为帝王赞颂不已。
他能画得世人皮囊万千，却不敢描画她的眉眼。
十年共饮长江水，不知爱人深爱己。
她茫然地背过身去，眼眶微湿，摸索着回到书架旁，寻找楚恒嘱咐她带去的游记。在西南时，珈兰原是见过这本游记的，只是当时沉溺于书中奇山怪石，不曾注意到楚恒颇有异常的面色。
那日他细碎的额发半掩了剑眉，一双漆黑的眼眸闪烁着平静的光芒，只那般静悄悄地瞧着她翻阅书卷，唇边浮着一抹若有若无的笑意。
事情的真相排山倒海般席卷而来。
先时鲁后同楚恒交好，是因她仍在闺阁时，与楚恒母亲算为挚友，对楚恒也多有照拂。到底是王家女眷，为接近自己的心上人，得到更多与秦家有关的讯息，才同武将家的女儿一处。
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