第二天下午，盛冬接到了林警官的电话。
他告诉我们，在排查华韵集团参与古琴演奏会的人员时，发现了一位名叫江念梧的工作人员，非常符合之前我们给出的标准，也是苏州籍。
刚刚已经请江念梧到了警局了解情况，林警官说他想邀请我们两个也过去。
盛冬自然不会拒绝，我们立刻驱车赶到了警局。
在警局的走廊上，林警官向我们简单介绍了一下情况。
江念梧已经被带到审讯室，对古琴演奏会袭击案，他坚称自己只是在场的工作人员之一，因为当时没有灯光，他认为自己连目击者都不算。
盛冬建议林警官详细分析一下江念梧的家庭背景，看看能不能找到突破口，尤其是直系亲属的工作信息，健康状况等。
林警官又带着同事详细找来资料，发现江念桐的父亲江启珩也在断徽楼工作过，1995年因为生病提前退休。
听到这个信息，盛冬看向林警官，林警官眼睛一亮，向盛冬一挑大拇指。
说心里话，我并没有想到1995年有什么特殊，不过看他们的表情，应该是个突破的关键。
我之前问过盛冬，以他的超绝反应，为什么会选择智商普通的我来做搭档，单纯看重我的武力值么？
他怎么回答的我记不太清了，就记得三个字：钝感力。
因为我和盛冬不是警员，不能参与审讯，不过能在观察室通过摄像头来了解过程也算不错。
只见江念梧坐在审讯室的椅子上，他大约三十多岁，身形消瘦，相貌斯文，略显憔悴，戴着黑框眼镜，眼神中透着一丝忧郁。
当林警官提到1994年的雨夜古琴被窃案时，我刚领会，提到江启珩1995年病退这个信息时，盛冬和林警官的反应。
江念梧此时的表情发生了明显变化，眼中的忧郁变为了痛苦和愤怒，双手紧紧握住了椅子的扶手。
林警官见状，放缓了语气，继续说道：”江先生，我知道你心里有苦衷。”
“这些年你背负了很多。我想帮你找到真相，给你和你的家人一个交代。善良的人，不应该背负冤屈。"；
"；如果你愿意，让我们一起揭开当年的真相，让犯罪的人，都被绳之以法。”
江念梧思索了几分钟，仿佛做了决定一般，开口讲了起来。
江念梧的父亲江启珩，是一位德高望重的古琴修复师，多年来在断徽楼勤勤恳恳，修复了无数珍贵的古琴。
然而多年前的一个意外发现，却将他卷入一场阴谋。
当年，江启珩在古琴的例行检查和保养中，发现断徽楼保存的珍品，绿绮的明代仿琴居然被调了包。
原本放着绿绮的琴囊里是另一只民国的古琴，造型跟绿绮接近，都是仲尼式，但是从材质到音色明显都不是绿绮。
江启珩心知事情重大，马上跟断徽楼的领导汇报，正准备报警时，领导让他第二天在库房中清查一下，再报警。
领导的话，不得不听，江启珩也知道这件事一旦没查清楚，声张出去会有恶劣影响。
就想等第二天清库以后再做理论。
却不想那雨夜竟成了噩梦的开端。
一场突如其来的劫案，明代古琴被盗，而这一切，都是陆徽明精心策划的阴谋。
陆徽明时任断徽楼库房保管员，这个岗位有两个人，老的保管员视力很差，又临近退休，因此很多工作都是由当时30岁左右的陆徽明来做。
本应守护这些珍贵文物的陆徽明，看到仓库中有很多名贵乐器，实际上都是价值不菲，动了歪脑筋。
当时法制观念淡漠，流传着一种不良风气，很多人借文物保护不利，盗掘盗卖文物到海外，谋取暴利。
陆徽明也有了这个邪恶的念头，就准备利用职务之便，监守自盗，准备将明代古琴据为己有。
江启珩发现古琴被掉包后，他不仅没有收敛，反而准备铤而走险。
断徽楼的领导跟陆徽明早就沆瀣一气，现在为了不让事情败露，只能先找借口拖延一下。
陆徽明声称自己有办法解决，让领导放心。
他趁雨夜袭击了仓库保安老周后，制造出古琴被盗的假象，以此掩盖自己的罪行。
之后几个月，他带着明代古琴和民国的古琴偷渡到国外。
将琴倒卖后，换取了大量资金。
凭借着这笔不义之财，陆徽明成立了华韵集团，主做民乐文化交流和古琴制作等业务，摇身一变，成了商界风光无限的跨国企业家。
此次他来B市大剧院举办盛大的古琴演奏会，也是为了借绿绮的名气，同时觉得绿绮琴跟自己有渊源，可谓冥冥中自有定数。
实际上绿绮一直都珍藏在博物馆，所谓唐代绿绮都是他玩的宣传把戏，实际上台上的古琴是根据古琴特征进行仿制的新琴。
陆徽明此举，一是为了扩大自己在古琴界的影响力，提升华韵集团的知名度；二是在大师演奏结束后，当场宣布此琴为华韵集团仿制，以此彰显集团的制作工艺，为自己披上一层“文化传承者”的外衣。
而真正的绿绮琴，始终安然无恙地珍藏在博物馆中
贺康也向盛冬透露了这一消息，警方内部同样得到了证实。
苏醒后的陆徽明在审讯中也承认这一点。
原来，江念梧为了给父亲报仇，精心策划了这一切。
他在演出现场对电路做了手脚，导致演出中途突然停电。
在黑暗中，他趁机袭击了陆徽明，用古琴调音扳手击打在他的后脑。
随后，利用滑轮装置，将那床仿琴藏到了剧院的通风口。
多年前，陆徽明袭击保安老周时，戴着江启珩的工作手套，那手套上沾染了修复古琴用的朱砂。
虽然没有其他证据能证明是江启珩做的，但他一直遭受了众人的背后议论，最终生病提前退休。
十年后江启珩心病难医，冤屈未解，郁郁而终。
盛冬在舞台上找到的两种粉末，灰色的成分为鹿角和瓦灰，本来是明代以前制作古琴灰胎的原料。
经过盛冬检验，发现配比过于精确，恰好鹿角和瓦灰各占50%。
贺康确定，从已知古琴文物研究发现，并没有如此精准的原料配置，因此也确认这是现代仿品。
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