二月的安徽徽州，细雨如丝，将古村落的青石板路润得发亮。樊赟、倾喃和凰慕踩着湿滑的石板，走进了“徽州竹编”非遗传承人程师傅的小院——院里晒着刚劈好的竹丝，细如发丝的竹丝在雨雾中泛着淡青色光泽，程师傅正坐在竹椅上，手里拿着竹丝编织“万字纹”竹篮，指尖翻飞间，竹丝便听话地组成了规整的纹样。
这次她们筹备的“徽州竹编”主题短剧《竹语人家》，以清末民初的徽州竹编作坊为背景，讲述一位竹编匠人在时代变迁中，用竹编技艺养活家人、守护传统的故事。为了还原徽州竹编的“细、密、巧”，樊赟提前跟着程师傅学“劈竹丝”——将三年生的毛竹劈成竹片，再用特制的刀具一点点劈成细如棉线的竹丝，手指被竹丝勒出红痕也不放弃。“徽州竹编最讲究‘竹丝细如发，编织密无缝’，”樊赟拿着自己劈好的竹丝，对着光看，“就像我们做汉服刺绣，线要细，针脚要密，才能做出精致的纹样。”
凰慕在剧本里，把竹编与徽州人的生活紧密相连：主角会用竹编做“食盒”，给上山采茶的家人送饭；会做“竹编灯罩”，让煤油灯的光变得柔和；还会给即将出嫁的女儿编“竹编嫁妆箱”，箱身上织着“龙凤呈祥”的纹样，藏着对女儿的祝福。“徽州人离不开竹编，竹篮、竹筐、竹席，生活里处处都是竹编的影子，”凰慕和程师傅聊天时说，“我们想通过短剧，让观众看到竹编不是简单的手工品，是徽州人的生活记忆，是藏在竹丝里的温情。”
倾喃饰演的“竹编匠人女儿”，需要展现从“叛逆不学”到“主动传承”的转变。拍摄“女儿第一次学编竹篮”的戏份时，她故意把竹丝编得歪歪扭扭，程师傅饰演的“父亲”没有责备，而是拿起一根竹丝说：“竹丝有韧性，你顺着它的性子来，它才会听你的；传承技艺也一样，不能急，要慢慢磨。”这句即兴的台词，让倾喃瞬间理解了角色——传承不是被迫的责任，是像竹丝融入编织一样，慢慢把技艺放进心里。后来拍“女儿独自编嫁妆箱”的戏份时，倾喃手指灵活地穿梭在竹丝间，“龙凤呈祥”的纹样渐渐成型，程师傅在镜头外看得点头：“这孩子，真把竹编的‘魂’演出来了。”
五月，《竹语人家》的后期剪辑刚完成，三人就奔赴福建福州，筹备“福州脱胎漆器”主题短剧《漆韵流光》。福州脱胎漆器非遗传承人郑师傅的工坊里，摆满了各色漆器——朱红的漆盘、描金的漆盒、嵌螺钿的漆屏风，每一件都流光溢彩，透着精致与华贵。郑师傅拿着一把漆刷，正在给一件脱胎漆瓶上“推光漆”，“脱胎漆器要经过‘制胎、上漆、装饰、推光’等几十道工序，光上漆就要上几十遍，每遍都要晾干后再打磨，”郑师傅指着漆瓶，“就像你们拍短剧，要反复打磨剧情、镜头，才能出好作品，非遗技艺从来没有‘捷径’。”
樊赟这次的任务是设计剧中的“漆器道具”，她跟着郑师傅学做“嵌螺钿漆盒”——先在漆盒表面涂上底漆，晾干后将螺钿片剪成花瓣形状，小心翼翼地贴在漆盒上，再涂上透明漆，反复打磨，让螺钿片与漆面融为一体。“以前只觉得漆器好看，没想到做起来这么复杂，”樊赟看着自己做好的漆盒，螺钿片在灯光下泛着七彩光泽，“每一道工序都需要耐心，这就是非遗技艺的魅力。”
凰慕在剧本里，设计了“年轻漆匠创新漆器”的故事：主角是郑师傅的徒弟，她在传统脱胎漆器的基础上，加入现代元素——用漆器做汉服的配饰，比如漆制的发簪、手镯；用漆器做家居用品，比如漆制的茶杯、托盘，让漆器走进年轻人的生活。“现在很多年轻人不知道脱胎漆器，”凰慕和编剧组讨论时说，“我们想通过这个故事告诉大家，传统漆器也能很时尚，也能融入现代生活。”
倾喃饰演的“年轻漆匠”，需要展现对漆器的热爱与创新。拍摄“主角设计漆制发簪”的戏份时，她坐在工坊的窗边，手里拿着螺钿片，在漆簪上拼出“缠枝纹”的形状，旁边放着一本汉服纹样画册——她要把汉服的缠枝纹与漆器的嵌螺钿工艺结合，做出既传统又时尚的发簪。“演这个角色时，我总想起我们设计汉服配饰的经历，”倾喃说，“把不同的非遗技艺结合起来，就能碰撞出不一样的火花。”
拍摄“主角展示漆制汉服配饰”的戏份时，模特穿着明代马面裙，头上戴着倾喃设计的漆制发簪，手上戴着漆制手镯，站在漆器屏风前，传统服饰与脱胎漆器相互映衬，画面格外惊艳。现场的工作人员都忍不住拍照，郑师傅笑着说：“没想到漆器还能这么用，你们这是给脱胎漆器找了条‘新出路’啊！”
八月的竖店，“非遗影视联盟”的规模越来越大，不仅有非遗传承人、影视从业者，还吸引了高校的文化专业学生加入。三人联合联盟成员，发起了“非遗青年计划”——邀请高校学生参与短剧创作，让年轻血液为非遗传播注入新活力。首批参与计划的学生，跟着三人一起拍摄《漆韵流光》的番外篇，记录福州脱胎漆器的制作过程，学生们用年轻的视角，拍摄了很多创意镜头，比如用延时摄影展现漆器上漆的过程，用特写镜头捕捉螺钿片的光泽，让番外篇充满了青春气息。
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