针脚要走得极细，每一针的间距不能超过半指宽，线也得用细麻线 ，江兰特意把家里的粗麻线拆成两股，这样缝出来的针脚更细。她的手指因为白天劈柴、洗衣有些僵硬，缝到第三针时，针尖不小心扎到了指尖，渗出一点鲜红的血珠，滴在蓝布上，像一朵小小的梅花。她没在意，只是用白布擦了擦指尖，又蘸了点口水（现代急救知识里，唾液有轻微消毒作用），继续缝 ，她知道，王府的嬷嬷都是火眼金睛，一点不规整的针脚、一块突兀的补丁，都可能成为被刷下去的理由，她不能出错，也出不起错。
缝到一半，炕边传来轻微的响动，是江丫蛋翻了个身，小嘴里嘟囔着 “糖人…… 三姐”，小手还在半空中抓了抓。江兰连忙放轻动作，把缝补的衣服挪到炕角，借着油灯的微光继续。油灯的火苗很小，她得凑得很近才能看清针脚，鼻尖几乎要碰到布料，连呼吸都放得很轻，生怕吵醒小妹。直到天快亮时，鸡叫了第一声，她才把袖口的破洞补好，指尖已经麻得失去了知觉，眼睛也酸涩得厉害。
第二天一早，天刚蒙蒙亮，江兰就把衣服挂在院角的晾衣绳上。晾衣绳是用麻线编的，上面还挂着江丫蛋的小棉袄，被风吹得轻轻晃。冬日的阳光斜斜地照在青布褂子上，蓝布的格子纹理和青布的针脚完美融合，不仔细看根本看不出补丁，就像衣服原本就是这样的。江兰看着随风轻晃的衣服，心里松了口气 ，至少在 “体面” 这一点上，她没落下，也没给家人丢脸。
接下来的两天，江兰把大部分时间花在学礼仪上。教她的还是江王氏，这位母亲虽然是包衣，却在王府里给老夫人当过两年杂役，专门负责递茶、铺床，学过些基础规矩，比一般包衣更懂分寸，也更清楚王府里的忌讳。
学 “请安礼”。江王氏先做示范，她站在堂屋中央，双腿并拢，膝盖微屈，上身前倾约三十度，右手压在左手上，放在腰侧，手指要并拢，不能分开，声音轻得像 “风吹过草叶”：“奴才给主子请安。”
江兰跟着学，第一次弯腰时，后背不自觉地挺得太直，像根绷紧的竹竿，显得有些僵硬，还带着点现代女孩的倔强。
“身子要软一点，别像根木头。” 江王氏走过来，用手轻轻按了按她的后背，指尖能摸到她紧绷的肌肉，“主子见了会觉得你傲气，咱们奴才要的是‘恭顺’，不是‘僵硬’。你想想，要是主子跟你说话，你后背挺得笔直，主子会觉得你不服管。”
江兰调整了几次，终于找到感觉 ，弯腰时要从腰部发力，而不是从脖子，肩膀要放松，手臂自然下垂，这样既显得恭敬，又不会太累。她对着那个破陶罐（里面装着半罐水当镜子，水面能映出模糊的影子）反复练习，练了不下二十次，直到动作变得自然，连自己都觉得 “有那么点奴才的样子”，才停下来。
学 “递物礼”。江王氏特意从灶房拿了个粗瓷碗当道具，又找了块旧帕子、一根针线，这些都是在王府里可能用到的东西。“给主子递东西，要分情况。” 江王氏拿着粗瓷碗，耐心地讲解，“递碗、递茶杯，要双手捧着，碗沿不能对着主子，要对着自己，免得热气烫到主子；递帕子、递针线，要把帕子叠整齐，针线放在帕子里，双手托着递过去，脚步要退后半步，等主子接了再退下，不能转身就走。”
江兰第一次递碗时，习惯性地用了现代的姿势 ，单手递过去，碗沿还对着江王氏，另一只手插在腰侧。江王氏连忙拦住她，语气严肃得像在王府里面对老夫人：“这可不行！单手递物是大不敬，要是在王府里，轻则掌嘴，重则杖责。上次我在老夫人院里，有个小丫头单手给老夫人递帕子，当场就被管事扇了十个巴掌，嘴角都流血了。”
江兰心里一凛，后背瞬间冒了层冷汗。她连忙改正，双手捧着碗，指尖扣在碗底，碗沿对着自己，脚步退后半步，腰微微弯着，轻声说：“请娘用碗。” 这个动作她练了不下五十次，从递碗到递帕子，再到递针线，每种道具都练了十几遍，直到不用思考就能做到标准 ，她知道，在王府里，礼仪就是保命的规矩，多练一次，就多一分安全。
学 “走路姿态”。江王氏说，王府里的差役走路有讲究，不能 “迈大步”，显得急躁；也不能 “碎步跑”，显得轻浮，要 “小步稳走”，脚步落地要轻，不能发出声响，像 “猫走路一样”。江兰发现，这是最难改的 ，现代的她习惯了大步流星，走路带风，尤其是赶时间的时候，能三步并作两步走，可在王府里，“快” 就是 “急功近利” 的表现，主子会觉得你心不定，不可靠。
为了改掉这个习惯，她索性在院子里用石灰画了一串小圆圈，每个圆圈的间距刚好是半脚宽，圆圈的大小刚好能放下一只脚。她踩着圆圈走，每一步都要把脚完全放进圆圈里，速度慢得像蜗牛爬。刚开始走的时候，她总是踩出圈外，或者走得太急，差点绊倒在雪地里。江王氏在旁边看着，偶尔提醒：“脚跟先落地，再放脚尖，重心要稳，别盯着脚看，要平视前方，显得大方。”
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