八月初五，未时三刻，州府刑房证物间。
焦尾清音琴平躺在铺着素白绸布的长案上，像一具等待解剖的尸体，肃穆而诡异。绸布是今晨新换的，洁白无瑕，更衬得琴身乌黑如墨，在从西窗斜射进来的日光中，漆面流转着幽深的暗金色光泽，如同某种沉睡凶兽的鳞甲。光线穿过高窗上的冰裂纹窗格，在地面投下扭曲的光斑，随着日头西移，那些光斑正缓缓爬向长案。
林小乙站在案前，脱去了外罩的官服，只着一身深青色劲装，袖口用牛皮护腕束紧。他手持一柄特制的薄刃柳叶刀——这是柳青从仵作工具中改良的，刀身薄如蝉翼，宽仅二分，刃口在光下泛着冷冽的蓝光。张猛在一旁掌着一盏三头铜烛台，烛火稳定，补充着室内光线的不足。柳青已准备好三个漆盘，盘内铺着白绢，用于盛放不同类别的证物。文渊则伏在侧案，面前摊开记录簿，炭笔悬在纸上，呼吸轻缓，生怕惊扰了这即将开始的“解剖”。
所有人都屏着呼吸。证物间里静得能听见烛火燃烧的细微噼啪声，远处府衙隐约的喧哗被厚重的墙壁隔绝，只剩下一种近乎真空的寂静。
琴是前朝隆庆年间的古物，琴腹底板与面板的合缝处用传统鱼胶粘合——那是以黄鱼鳔熬制、混合了鹿角霜的顶级胶剂，历经百年风雨，依旧坚固异常，刀尖划过时发出硬物摩擦的涩响。但林小乙的手法极其精准稳定，他闭目凝神三息，再睁眼时，眼神已如手术台上的医者般冷静专注。刀尖始终在胶层最薄弱、最易剥离的缝隙游走，角度、力度、节奏都控制得恰到好处，不伤及下方珍贵的百年桐木分毫。这是他从前世接触过的文物修复知识里提取的技巧——那些关于古代漆器、木器修复的纪录片和专业书籍，此刻在另一个时空、另一具凶器上，派上了用场。
“嗤……”
极其轻微的剥离声，像是撕开一层极薄的油纸。
“咔。”
一声更清脆的、木质与胶层分离的脆响。长约三尺七寸、宽约六寸的琴腹底板被完整取下，露出下方黑洞洞的空腔。
张猛将烛台凑近。烛光涌入空腔，照亮了内部的构造——标准的古琴共鸣腔，桐木面板内侧光滑，有手工刨削留下的细密纹路，靠近“龙池”“凤沼”两个音孔处，木色因常年振动而微微泛黄。一切都看似正常，与任何一张百年老琴无异。
但林小乙的手指没有停顿。他沿着空腔内壁缓缓叩击，指节敲在不同位置，发出不同的声响：大部分区域声音清脆空洞，唯独在“龙池”上方三寸处，声音沉闷厚实，与其他处形成微妙差异。
“在这里。”他低声道，指尖找到了边缘一处几乎看不见的、宽不足发丝的缝隙。缝隙极其隐蔽，顺着木纹的方向延伸，若非刻意寻找，绝难发现。
刀尖再次探入，极轻极缓地撬动。这一次，他用了更小的力道，如同在剥离蝴蝶翅膀上的露珠。桐木板只有半分厚，质地轻脆，稍有不慎就会碎裂。随着刀尖移动，一块长约五寸、宽约三寸的薄板被小心翼翼揭开，露出下面真正的秘密——
一个隐藏的夹层。
夹层内，整整齐齐摆放着三样东西。
第一样，是一张鞣制得极薄、近乎半透明的羊皮纸，卷成拇指粗细的小卷，用一根殷红的丝线系着，丝线打的是复杂的“万字不到头”结，绳结中心嵌着一粒米珠大小的黑曜石。
第二样，是一本巴掌大的绢册，封面是素白的杭绸，无字无纹，但边缘用金线锁边，做工极其精致。
第三样，是一张折叠得方正正的桑皮纸，纸张厚实，边缘因多次展开而磨损起毛，露出下面纤维的纹理。
空气仿佛凝固了。烛火摇曳，将四个人的影子投在墙上，放大了数倍，如同四个窥探秘密的巨人。
林小乙先取出羊皮纸卷，解开那复杂的绳结——绳结的系法是一种古老的密语，但在他手中，只用了三息就完整解开，未损分毫。展开羊皮纸，纸面约一尺见方，薄如蝉翼却异常坚韧，对着烛光能看到纸张纤维均匀细密，是上等的吐蕃羊皮鞣制。纸上用最细的狼毫笔，蘸着掺了金粉的墨汁，写满了密密麻麻的蝇头小楷，字迹工整得近乎刻板，每一笔都力透纸背，却又带着某种非人的冷静。
抬头赫然是朱砂写就的一行字：
【龙门七琴师名录·鹤羽密档·丙辰年七月修订】
下面以表格形式分七栏，每栏记录一人，条目清晰得如同军籍档案：
一、【青琴·陆明远】
· 代号：天枢
· 性别：男，年四十二
· 身份：原云州刑房捕头（永和十二年经办楚怀沙案者），现任漳县县尉（从七品）
· 师承：楚怀沙（间接），擅《离魂引》第一、二段转调
· 意识同步率测试：31%（稳定）
· 药物控制级别：丙级（每月需服药一次）
· 驻扎点：龙门渡北岸龙王庙二层阁楼
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