乐瑶在家里只待了一夜。
第二天傍晚，她就背着那个磨损的双肩包，拎着托特包，出现在启德机场的出发大厅。
候机室里，她见到了Beyond四人。阿Paul正拿着本日文单词书临时抱佛脚，嘴里念念有词；家强在跟世荣讨论着什么，看起来像是讲别人的八卦，而家驹，坐在最靠窗的位置，头靠着玻璃窗，眼睛半眯着，像是随时要睡过去的样子。
他穿着那件洗得发白的李维斯黑色短袖，领口有些松，下身是同样洗旧的牛仔裤。整个人缩在椅子里，没什么精神。乐瑶走近时，他才睁开眼，冲她扯了扯嘴角——算是笑了。
“攰啊？”乐瑶在他旁边坐下，轻声问。
家驹点点头，没说话，只是又揉了揉眼睛。那双眼睛下面的青黑比上一次见面时更重了，眼白里有细细的血丝。他揉眼的动作很重，像是想把那股倦意从眼眶里挤出去。
“训唔到？”乐瑶又问。
“训得。”家驹放下手，声音有些哑，“但系训一阵就醒，成日谂住啲嘢。”
他没说具体想什么，乐瑶也没问。他们之间早就习惯了这种默契——有些话不必说透，彼此都懂。
登机后，家驹几乎是一坐下就睡着了。头歪向窗边，胸膛微微起伏，眉头却还轻轻皱着。乐瑶坐在他旁边，看了他一眼，伸手把遮光板拉下来一些，挡住了刺眼的夕阳。
飞机穿越云层，向西飞向那个他们都不算熟悉、却不得不熟悉的国度。
1992年8月底至9月初，东京 · 排练室
与暴风乐队的户外演出定在9月初，合作的曲目之一是《可否冲破》的日语版《リゾ?ラバ～International～》。这是一首轻快的情歌，和原版那种冲破束缚的摇滚氛围截然不同。编曲更明亮，旋律更流畅，甚至连家驹的唱腔都变得柔软了许多。
排练室里，家驹依然是那身打扮——黑色李维斯短袖，牛仔裤。他站在麦克风前，一遍一遍地磨合歌词，暴风乐队的主唱在旁边耐心地纠正他的发音。
“ここから始まる……”
家驹跟着念，但总有几个音节咬得不够准。他揉了揉眼睛，又试了一遍。揉眼的动作越来越频繁，像是那个简单的动作能帮他驱散脑子里挥之不去的困意。
乐瑶坐在排练室角落的椅子上，手里拿着日程本，时不时抬头看他。她注意到他唱日语时的状态和唱粤语完全不同——少了那种掌控一切的笃定，多了一点小心翼翼的试探。但正是这种试探，让这首歌多了一种别样的味道。很自在，很松弛，像一个不太会游泳的人在海边慢慢走进水里。
《早班火车》的排练则完全是另一番景象。这首歌虽然被归类为情歌，但家驹唱出来的不是缠绵，不是甜蜜，而是一种辽阔的、向远方展开的宣告。他站在麦克风前，目光看向窗外，眼神放得很远。那声音像是从胸腔深处推出来的，带着清晨的凉意和火车启动时的震动。
乐瑶在角落里听着，手里的笔不自觉地停了下来。
这首歌她听过很多遍了。但每次听，都会被那种奇异的“大气”击中——明明是情歌，却唱出了比情爱更宽广的东西。或许是孤独，或许是出发，或许是那些无法言说的、人在异乡的感觉。
排练结束，家驹走下来，接过乐瑶递过去的水，一口气灌了半瓶。额角有汗，神情还是疲惫，但眼睛里比之前亮了一些。
“点样？”他问，意思是问刚才那遍唱得如何。
“好。”乐瑶说，“啲日语顺咗好多。”
家驹笑了笑，是那种终于松了一口气的笑。然后又揉了揉眼睛。
乐瑶看着他，没说话。她知道接下来这个月，他们还有很多事要做。
9月，Beyond的第二张日语细碟正式发行。
细碟里收录了两首歌——一首是日语版的《リゾ?ラバ～International～》，另一首是粤语版的《早班火车》。封面上，家驹穿着红色西装，其他人是深色的衣服，是4月份拍摄的那套封面，Amuse公司设计的唱片封面是黑底红字，神情淡然。和香港那些色彩鲜艳、设计繁复的专辑封面比起来，这张细碟显得克制而干净。
乐瑶拿到成品时，在办公室里翻来覆去看了很久。封套的质感很好，纸张厚实，印刷精美。日本人做事确实细致，这一点她不得不承认。
但更让她在意的，是紧接着要推出的那张大碟。
那将是Beyond在日本的第一张正式专辑。说是《继续革命》的日本版，但和粤语版、国语版比起来，曲目和编排都有很大不同——7首日语歌，3首粤语歌，竟然还有一首国语歌。凌乱吗？确实凌乱。但乐瑶知道，这种凌乱背后是Beyond的坚持——他们不想被完全“日本化”，不想放弃自己的根。
7首日语歌的顺耳程度，她私下比较过，总体上比后来要出的国语版还要好。除了一首《最想念你》之外，那些日语歌听起来都很自然，很流畅，像是原本就该那样唱。
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