2006年10月28日，剧组在平京深秋的寒意中正式杀青。
没有盛大的庆功宴，张既白只是让林岳安排，在常去的那家小馆子包场，请所有剧组同仁吃了一顿热气腾腾的涮羊肉。
席间，气氛热烈而温馨，充满了共同完成一件伟大作品后的释然与不舍。
大家互相敬酒，合影，约定着电影上映后再聚。
但张既白和核心主创们都知道，战斗远未结束。
对于一部电影而言，拍摄只是完成了“原材料”的收集，真正的塑形与赋予灵魂，将在暗无天日的后期制作中完成。
杀青次日，张既白几乎没有休息，便一头扎进了位于平京电影制片厂附近的一家顶级后期制作公司。
他包下了一间最大的剪辑室，这里将成为未来两三个月他和团队的新家。
剪辑台上，堆积着超过几十个小时的拍摄素材。
韩延、托比·奥利佛（带着翻译）、以及张既白重金聘请的国内顶尖剪辑师傅晓红，组成了后期核心小组。
第一阶段是看素材、做场记、粗剪。
巨大的屏幕上，日夜不停地播放着拍摄的画面。张既白像一尊雕塑般坐在最中间，眼神锐利，不放过任何一帧。
他需要从海量的镜头中，挑选出最符合他心中感觉的那一条。
“停！”
张既白突然开口，指着屏幕上顾含的一个特写。
“这条，眼神里的层次不对。我要的是她强装镇定下的那一丝慌乱，这条太演了。用第三条和第五条拼一下。”
傅晓红，这位经验丰富、以精准和富有创意闻名的女剪辑师，一边熟练地操作着剪辑软件，一边暗自点头。
她合作过不少新人导演，但像张既白这样，对自己的素材如此熟悉、要求如此精准、审美在线的，实属罕见。
“导演，陈文在天台那场戏，我们保了三条长镜头和七八个特写补充，你觉得以哪个为主？”
傅晓红问道。
张既白沉吟片刻：“用第二条长镜头为主，他仰头无声呐喊那里，情绪最饱满。但中间插入第四条里他手指抠进掌心渗血的细节特写，最后再接回长镜头他蜷缩的背影。
我要这种从宏观崩溃到微观生理反应，再回到巨大孤独感的过程。”
张既白指着画面里，自己饰演的陈文镜头，非常确定的做出了自己的取舍。
托比在一旁通过翻译补充：“光影，第二条长镜头的城市背景光晕最符合我们当时设计的，那种冰冷的吞噬感。”
......
经过几天的努力，粗剪版本很快出来，时长接近三个小时。
故事线完整，但节奏略显拖沓，一些灵光乍现的配角戏份也因为时长原因不得不忍痛拿掉。
张既白看着粗剪版，眉头紧锁。
他知道，接下来才是最难的部分，他们要做减法，让影片的节奏和情绪流动起来。
“这里，赵小三和胖子在台球厅的这场戏，笑点很好，但跟主线情绪有点脱节，拿掉。”
张既白指着一段戏，语气果断，尽管那是李滨演得极其出彩的一段。
韩延有些心疼：“导演，滨子这段演得多好啊……”
“我知道。”
张既白点头，“但电影是一个整体，不能为了局部精彩破坏节奏。存起来，也许以后可以做DVD版的花絮。”
涉及到顾含的戏份，张既白则更加“冷酷”。
一场李静在雨中独自走回家的长镜头，顾含演得情感充沛，画面也极具诗意。但张既白反复看了几遍后，还是摇了摇头。
“情绪对了，但节奏不对。这里需要的是李静内心的决断，而不是沉溺于悲伤。这个长镜头太满了，反而削弱了力量。剪短，只保留她从迷茫到抬头望天，然后脚步加快的关键十几秒。”
顾含在一旁观摩，听到这个决定，心里微微有些失落，但她完全理解并信任张既白的判断。
她看到的是自己的表演，而张既白看到的，是整个故事的呼吸。
精剪过程漫长而煎熬，常常为了几秒钟的镜头衔接，反复调整一整天。
剪辑室里烟雾缭绕，尤其是傅晓红这个女人，更是个老烟枪，同时，咖啡消耗量也是无比惊人。
张既白他们常常工作到深夜，每个人的眼睛，都熬得通红。
在此期间，声音指导、配乐师也开始介入。
张既白对声音的要求极高，他要求环境音必须真实且有层次，能传递情绪。
“陈文古董店里的钟摆声，不能是简单的滴答声，要找到那种老旧、有点滞涩、带着时光感的声音。”
“还有就是转场空景的那几帧画面，我也不要绝对的静声，我觉得可以.....”
在声音指导面前，张既白一再把自己最细节的要求，都详细的阐述出来，哪怕这种抠细节扣到了大家伙都抓狂，但他还是一再的坚持，还好最后的结果，张既白满意了。
同时对于配乐，他更是早有构想。
张既白拒绝了申影方面推荐过来的，几位擅长煽情的电视剧配乐人，而是找来了此时还比较小众、但风格偏向独立、电子、带点城市迷幻色彩的年轻音乐人【张巍】。
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