她把文件推过去。
陆云起接过来,目光迅速扫过那些手写的笔记、画的简谱、舞蹈动线草图。
越看,他的表情越严肃。
不是因为方案糟糕——
恰恰相反,是因为这些方案太具体,太有针对性。
《光亮》部分:
不追求原版空灵,改为“叙事性吟唱”。
用环境音采样(夜风、水声、虫鸣)构建场景,人声作为画外音介入。
放弃传统主副歌结构,改为A-B-C三段式情绪递进:
A段(独白式低吟)、B段(多人叠唱如回音)、C段(无词哼鸣)。
古筝不作为伴奏乐器,而作为“另一个声部”,用泛音和滑音模拟水波光影。
《MAMA》部分:
解构原版EDM编曲,在第二段主歌插入30秒纯民乐solo(古筝,琵琶轮)。
舞蹈不追求刀群舞整齐度,改为“群体雕塑式编舞”。
高潮部分加入人声嘶吼采样(非歌唱,是纯粹的呐喊),与电子drop形成对冲。
......
陆云起看了整整十分钟。
期间他两次拿起笔,在方案上做标注,又停下。
最后,他放下文件,长长地吐出一口气。
“这些想法……很大胆。”
他斟酌着用词,“但是苏莲,你要明白,节目组给每支队伍的排练时间是平等的。你们的方案,需要至少两倍的时间才能打磨成型。”
“我们知道。”
苏莲点头,“所以我们的排练会更有针对性。声乐组重点攻《光亮》的情绪表达,舞蹈组重点抓《MAMA》的意象传递,而不是技术细节。”
她顿了顿:
“而且,我们有一个优势。”
“什么优势?”
“我们人少。”
苏莲微笑,“十二个人,沟通成本低,调整速度快。”
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