“这是《光亮》的开场。”
苏莲戴上耳机仔细听，“但还需要一层——人的呼吸声。”
她看向声乐组的女孩们：“谁愿意贡献自己的呼吸？”
陈思思举手：“我来。”
录音设备再次启动。
陈思思闭上眼睛，想象自己沉入水底，缓缓吸气，屏住，然后轻缓地呼出。
那气息通过麦克风放大后，变成了一种近乎冥想的声音。
“完美。”
赵晴在音频软件上将环境音与呼吸声叠加，调整比例，“这样开场，观众会不由自主地静下来。”
中午食堂送来了盒饭。
没有人离开训练室。
大家轮流去门口取饭，然后端着餐盒继续讨论。
“《光亮》的C段无词哼鸣，我觉得可以加入气声。”
一个女孩边吃边说，“模拟花瓣展开时那种细微的撕裂声。”
“需要真声假声快速转换，难度很大。”
陈思思皱眉。
“我可以练。”
女孩放下筷子，当场试了一段。
从实心的真声瞬间切换为飘渺的气声，中间过渡自然如呼吸。
苏莲鼓掌：“这个技巧保留。但记住，不要炫技，要服务情绪。花瓣展开不是炫耀，是不得不为之的脆弱勇敢。”
各组初步成果陆续成型。
陈思思在白板上写下《光亮》的声乐分配图——不是传统的主副歌分工，而是情绪递进的“角色扮演”：
A段（独白）：周小雨（音色最沉静）
B段（回音叠唱）：三人小组，每人延迟0.5秒进入，制造空间感
C段（无词哼鸣）：全员参与，但每个人负责不同音高和质感，合成“声音的花瓣”
林悠悠和周小雨设计出了《MAMA》的舞蹈框架——她们称之为“种子破土三部曲”：
第一部：蜷缩与积蓄（全员蜷缩在地，只有手指和脊椎的细微颤动）
第二部：挣扎与裂变（从地面挣扎起身的过程，每个人节奏不同，形成错落）
第三部：绽放与定格（高潮部分，十二个人定格成十二种绽放姿态，而非整齐舞步）
李雨桐已经可以流畅演奏改编后的古筝段落。
《光亮》部分用指甲轻刮弦面模拟水波，《MAMA》部分用手掌侧锋快速扫弦模拟心跳加速。
而下午，第一次粗排正式开始！
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