相对于庞大单调的摄影棚和紧张忙碌的行政区，萤火虫影城内主要由玻璃和钢结构建造的数字领域办公LOFT无疑是最让人舒心的一个去处，犹如艺术品一般并排的几栋建筑掩映在绿树藤蔓之间，如同影城内的一个单独小世界。
当然，作为萤火虫集团的核心部门之一，并不是随便什么人都能进入数字领域办公区的。
汤姆·弗雷斯顿在卡洛琳的亲自带领下，才得以来到一栋办公LOFT的二楼。
一路上，汤姆·弗雷斯顿都在暗暗打量着四周。
不过，真正吸引汤姆·弗雷斯顿的却不是办公LOFT内处处透着精致的装潢和随处可见的特效电影模型，而是数字领域这家公司本身。
作为维亚康姆集团的两位联合总裁之一，主要负责的也是公司的电影娱乐业务，汤姆·弗雷斯顿对数字领域的各方面信息简直了如指掌。
华纳、派拉蒙和环球三家公司合作成立的光影时代特效公司，从一开始就打算模仿数字领域，但大半年下来，三家公司的高层基本上都不得不承认，想要追上数字领域简直难如登天。
萤火虫体系的这家公司从八年前就开始在CG特效方面进行布局，八年时间，在好莱坞可谓根深蒂固。
光影时代想要追赶，传统方式上，最便捷的手段无疑是从数字领域挖人。
但这种模式现在却根本行不通，因为即使光影时代从数字领域挖到对方的技术人才，却无法拿到这家公司的专业特效软件。数字领域的核心特效软件现在甚至已经停止了出售，而是采用出租授权的模式与其他中小型特效公司进行合作。
光影时代自然不可能在数字领域的授权名单范围内。
拿不到数字领域的软件授权，光影时代只能选择与老牌制图软件厂商欧特克合作开发专属的CG特效软件。
欧特克当年由于不看好CG特效的前景，拒绝了与数字领域在软件开发上的合作，现在为了弥补当初的决策失误，在相关软件开发上的投入也可谓不遗余力。但八年时间的技术积累差距，却绝对不是一朝一夕能够追赶的。
而且，就算欧特克再经过几年的努力，在软件技术上追赶上数字领域的步伐，也肯定无法轻易打破萤火虫体系在好莱坞特效行业已经建立起来的强大利益链。
要知道，同样一部电影，哪怕不使用到数字领域独有的一些顶级特效技术，只是大众化的普通CG镜头，采用数字领域软件和技术支持的特效公司相对于其他同行往往都有着从效果到成本的全方位优势。
因此，即使明白随时可能存在被萤火虫体系卡脖子的风险，好莱坞其他电影公司也很难果决地戒断对数字领域及其附属特效公司的依赖。
“弗雷斯顿先生，艾瑞克还需要大概十分钟时间，请您稍等一下。”
卡洛琳将汤姆·弗雷斯顿带到二楼的休息室，礼貌地解释了几句，吩咐工作人员给对方准备咖啡，才转身离开。
已经等了三天，汤姆·弗雷斯顿也不介意最后这十分钟，谢过了给自己端来咖啡的数字领域员工，坐在桌旁快速地梳理了一番接下来该如何应对艾瑞克·威廉姆斯，片刻后才舒了一口气。
目光再次打量四周，起身随手从旁边书架上取过来一份昨天的《好莱坞报道者》，打算消磨掉最后几分钟时间。
手中报纸的头条却恰好是醒目的《钢铁侠》票房数字。
上映进入第三个周末，《钢铁侠》票房跌幅依旧只有39%，三天时间再收3788万美元。
同时，这部超级英雄大片两周半时间的北美总票房已经达到了2亿6051万美元，接下来一周半时间冲破3亿美元大关几乎是板上钉钉。上映四周北美票房破3亿，整个放映周期下来，影片北美票房轻松走到4亿美元完全没有任何悬念。
相比起来，派拉蒙同期的《西点揭秘》票房简直让人不忍直视。
上映十天，这部耗资9500万美元的大制作电影累计票房也才3513万美元。
当然，不止《西点揭秘》，在《钢铁侠》的强势冲击下，上周五公映的《偷天陷阱》，首周末三天票房也只有1915万美元。
不过，这部主要靠第一任007扮演者肖恩·康纳利撑起来的卖情怀作品制作成本被哥伦比亚很好地控制在了6000万美元。
即使北美票房不如人意，《偷天陷阱》的海外票房潜力也远比《西点揭秘》要高得多，最终2亿美元左右的全球票房预期，足以让哥伦比亚收回全部的制作和发行成本。影片将来的录像带DVD和电视周边产生的基本上就是净利润。
而且，在汤姆·弗雷斯顿看来，《偷天陷阱》对于哥伦比亚的意义完全不在于票房。
这部影片最终6000万美元的成本控制，意味着哥伦比亚影业在离开索尼之后，几乎没有任何缓冲期地就被萤火虫体系迅速同化，在电影制作上不再随意挥霍无章可循，而这却是索尼控制时期哥伦比亚影业将近十年时间都不到彻底改善的痼疾。
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