电影预告片是管窥一部电影的窗口。
在影片上映之前，它是一则电影宣传广告，将视觉奇观，故事高潮、明星大腕等元素有机结合，为观众铺就了一段通往电影院的红地毯。甚至票房成败很大程度上也与之相干，而对于角逐各大电影节奖项而言，预告片更是攻占海外市场的先锋。
好的预告片能为影片产生病毒营销式的效果，不好的预告片，把片中的精彩段落全部搬出来，结果导致在看到正片时没有新鲜感，反而有适得其反的效果，所以何玲说预告片对一部电影的宣传来说，是最关键的，倒也没什么错。
何玲说完自己的额观点之后，王露就开始播放《2012》的预告片。
灾难片往往在国外到处摧枯拉朽，涉及天朝的却是的不多。
《2012》中对天朝元素的应用也创造了一个新高度。片中有布达拉宫，喜马拉雅山，以及通晓未来的藏僧，影片更将天朝远古文明与现代人的自我救赎结合起来，给人类文明的重新架构提供了全新的思路。
原本哥伦比亚影业公司准备的剧本当中就有大量的天朝元素，在光辉影视投入了近一亿美金占据将近一半的份额之后，导演更是答应张明珠等几名天朝演员出演。
预告片一开始就介绍了玛雅人的神秘预言，认为我们人类正在经历着一个历时五千多年的星系更新，时间是从公元前3113年起到公元2012年止。
其中每二十年又是一个小周期，从1992年到2012年这二十年是本次太阳纪的最后一个周期，又被叫做“地球更新期”，其间一切都将面临净化和更新，然后人类就将进入新纪元。
自美洲古老的玛雅人曾有过非常灿烂的文明。玛雅人的历法非常神奇，预言也极为准确。
而与玛雅人不谋而合的是天朝古代传奇般的《推背图》。
推背图第五十二象里的“乾坤再造在角亢”也指出了同一时间。“乾坤再造”我想大家都明白什么意思吧！而“角亢”呢，指的是传统上的东方青龙七宿，寓指龙年，2012年恰恰是龙年。
同时，《圣经启示录》也描绘了一场规模巨大、代价沉重、无比惨烈、而又波澜壮阔的正邪较量和人类劫难。
几种似是而非的巧合交织在一起，让《2012》这部片子充满了神秘感。
“好逼真哦”。
“拍摄的时候没什么感谢，没想到预告片这么令人震惊”。
“看来让了肾上腺激素分泌加快啊”。
……
会议室中，大家看完不到三分钟的预告片之后，纷纷说道。
灾难片成功与否的一个重要衡量标准就是特效制作的水平，而特效效果是用钱烧出来的。《2012》在影片制作上投入近2亿美元，创造了灾难片制作经费的最高纪录。
自然而然的，预告片中惊天浩劫般的震撼场景也告诉观众这部影片值得期待。
“白宫、自由女神像、埃菲尔铁塔等建筑的毁灭已经让我们见惯不惯。《2012》则立足于打破这种审美疲劳，改变了传统的毁灭形式。影片从北半球到南半球瞄准三个标志性地标，从里约热内卢的耶稣雕像到喜马拉雅山，气势磅礴的毁灭力量让我们叹为观止。我们的宣传要充分考虑到这一点”，江辉说道。
“还有就是传统影片中灾难都只是单独呈现，《2012》在这一点上实现了突破。火山地裂、海啸洪水、陨石雨等等灾难形式交相呈现，实现了史上最全灾难大集合，真正将观众带入世界末日的观感之中，这也是值得宣传的一个地方”，何玲补充说道。
“2012年是一个充满着传奇色彩的年份，天体物理学家发现这一年地球与太阳的磁极将发生颠倒，而根据日食—厄尔尼诺系数理论， 2012年地球上的生命将遭到自然毁灭。神秘的玛雅文明更是作出大胆预言，2012年12月31日将是人类文明结束的日子。此预言广为人知。我们可以在光辉微博上充分的炒作这些话题”，江辉接着说道。
“以往，灾难片往往过于偏重技术上的运用而丢掉了角色刻画与感情表露这块阵地，导致电影也就失去了立足的根本，观众就没有了情感上的共鸣。恢弘震撼的场景是影片的躯体，而对人性的揭露，对情感的执着，则是影片的灵魂。我之前有看过《2012》的完整剧本，我觉得在这一块《2012》是做的最好的，大家也可以适当的宣传一下”，何玲说道。
……
江辉和何玲你一言我一言的，就把《2012》宣传的基调给定下来了，剩下的就是下面的人具体去忙碌了。
对于宣传领域的人员来说，最难的就是思路和创意，执行力反倒不是问题。
现在光辉影视定下了《2012》的宣传思路，相关的工作很快就可以展开。
当天晚上，光辉微博上首先就出现了不少关于“玛雅人”的话题。
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