而十场以上，则意味着剧目是当下的大热剧，若是能够达到二十场乃至三十场以上，多轮演出之后，则会被冠以“经典”的名头。
而能在人艺每轮演出三十场以上的话剧，经几轮的验证之后，其中表现突出的演员，每一个动作、每一句台词，甚至每一个字，都会被业界同行仔细分析、推敲，然后在某五教材修订时，掰开了揉碎了分解，成为具体的理论的实践样板。
徐容明白崔老师的意思，就像过去他经历的，翻开教材，密密麻麻的全是于是之、郑融等人。
也许在崔老师觉着，他已经进入了人艺的艺委会，距离这一步也只一步之遥，但只有他自己才明白，距离远比北电和人艺的距离还要遥远。
因为人艺艺委会整体水准，如果不算几位顾问的情况下，较二十年前，下降了不止一星半点的。
在闲暇的时间里，他也思考过原因，论天赋，每一代总有高的也有低的，而指导理论，相较于前辈，他这一代乃至于上一代，选择面更广，一条路走不通，可以用另外一条。
理论上，只有一代比一代强，而没有一代比一代差的道理。
最终，他将之归于投入程度，在影视市场极度发达的今天，濮存晰、梁观华、丁志诚、冯远正、何栤、吴钢这批人艺的门面艺人，都纷纷投入了影视的怀抱，时间和精力也就注定分散。
上上一代，像郑老爷子虽然也客串过《西游记》当中的太上老君，但那只是几年也碰不见一回的情形，他们绝大部分精力和心思，仍然还是在话剧上，还是在他们要演的那几个角色当中。
归根结底，付出和收获是成正比的。
若是院里给演员票房分成，一个个的肯定比影视演员还拼命，以《雷雨》为例，一共八个演员，加两个龙套，要是一轮能演三十场以上，票房至少两千万打底，纵然拿出一半来平分，一个演员平均下来也能一百二十万，一个月赚一百多万，即使绝大多数影视演员，也赶不上。
真要是如此，院里的演员，根本不用别人催促，一准拼了命的排戏。
但是这些，他也只能想想，因为他压根做不了主。
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