发现了华夏电影行业存在的问题，陈晋就要在避免这些问题的情况下，推动华夏电影，甚至是影视行业的工业化。
前世陈晋听说过一句话，说的是军队的事情，说漂亮国人摸着石头过河，华夏人摸着漂亮国人过河（原句是华夏摸着鹰酱过河）。
所以陈晋要看看漂亮国人的荷里活是怎么实现工业化的。
荷里活的百年史，是技术创新与商业逻辑的博弈史。
从无声到有声、从胶片到数字、从影院到流媒体，其核心始终围绕 “如何讲述更吸引人的故事”。
正如《荷里活报道者》所言：“当银幕亮起，所有的技术终将褪色，唯有故事永恒。”
从镍币影院到IMAX时代，漂亮国电影产业经历了从无声到有声、从黑白到彩色的巨大变革。
这一变迁不仅见证了电影技术的飞速发展，更反映了漂亮国社会文化的深刻变革。
从A迪生垄断时期的电影产业，到迪士尼时代的繁荣，再到如今的全球电影市场，漂亮国电影产业一直引领着世界潮流，成为全球电影产业的标杆。
在这百年变迁中，漂亮国的各大制片厂扮演了至关重要的角色。
从芝加哥的早期电影制作，到荷里活的崛起，再到华尔街的金融资本介入，以及全球化的电影市场拓展，漂亮国电影产业在曲折中不断前进，形成了今天多元化、繁荣的电影格局。
荷里活的工业化过程经历过四个阶段，分别是技术奠基与早期探索（1890-1910年代）、垄断体系与标准化生产（1910-1940年代）、电视冲击与产业转型（1950-1980年代）、全球化与高科技融合（1990年代至今）。
1891年A迪生发明了所谓的“电影视镜”，1903年影片出租制取代买断模式，推动制作量激增?。
1905年镍币影院（入场费5美分镍币一个）的普及使周观影人次达3600万，形成制、发、放三个连续的环节。?
漂亮国的电影是从镍币开始的。
镍币影院是20世纪初漂亮国电影院的代称，因入场费仅需五分镍币得名，通常被视为现代电影院前身。
1905年6月19日，第一家镍币影院由约翰·P·哈里斯与哈里·戴维斯在匹兹堡创立，两人将空商店改造为可容纳96人的放映场所，配备银幕、放映机并放映《火车大劫案》等早期影片 。
五分钱的低廉票价吸引了大量工薪阶层及移民观众前去观看，影院每天都能满座。
至1908年，整个漂亮国的镍币影院超过了8000家，创办者多为中欧鱿鱼移民，部分后来成为电影业重要人物 。
影院通过持续播放影片与标准化运营推动电影放映业独立发展。
1910年，一些为了逃避专利公司控制的小公司和独立制片商们来到这里，在这里取景拍摄电影，逐渐形成了一个电影中心。?
1910年代起，镍币影院逐渐被规模更大、设施更豪华的影院取代 ，渐渐退出历史舞台。
这些豪华型影院，一家影院一块银幕，座位多达2000-5000个，被称为电影宫殿。
电影宫殿起源于1917年，巴拉班和卡茨公司成立的Central Park Theater，盈利后开始兼并大量影院。
1918年电影被漂亮国政府列为“基本工业”，大制片厂通过制片-发行-放映一体化垄断市场?。
1920年代确立制片人中心制，类型片流水线生产与明星制成为核心?。
1926年，被当时荷里活最大的制片商拉斯基公司（时为派拉蒙的母公司）收购，成立了当时世界上规模最大、同时利润也最为丰厚的Publix连锁院线，形成覆盖整个漂亮国的第一家真正意义上的全国连锁院线。
随着Publix院线的形成，漂亮国院线市场迅速进入垄断化，制片商和院线放映商之间的结盟在20世纪40年代达到顶峰。
最终形成了五大电影公司（派拉蒙、洛伊（米高梅）、华纳、二十世纪福克斯和雷电华（RKO））对漂亮国放映市场的垄断。再联合组成了MPAA（漂亮国电影协会）这样的巨头协会。设立着名的海斯法典来约束影片内容，还通过对院线的垄断来抵制外国影片的放映。此外形成集制片、发行、放映于一体的垂直整合的垄断体系。
到了1945年，荷里活八大制片厂拥有了全国17%的电影院，控制了全国45%的拷贝租用收入。
1948 年，漂亮国最高法院裁定制片厂不得拥有影院，八大公司被迫剥离放映业务，利润暴跌 74%。
独立制片兴起，如联美公司通过《西区故事》（1961）成功转型。
到了1950年代，漂亮国家庭电视拥有率从1950年的9%飙升至1960年的90%，电视的基本普及导致周观影人次从9000万（1946年）暴跌至1700万（1971年），彻底改变了漂亮国的娱乐消费格局。
电影业被迫从"内容生产-发行-放映"的全产业链控制转向更灵活的商业模式。
内容上转向两种内容方向：一是强化视觉奇观的大制作（如《十诫》），二是探索黑色电影、心理惊悚片等更具艺术深度的叙事形式?。同时，电影公司开始涉足电视内容制作，华纳兄弟等企业通过为电视台供应节目实现产业链整合?。
技术上则开始创新，如宽银幕CinemaScope、Technicolor彩色技术、环绕立体声等，用于提升观影体验，与电视形成差异化竞争?。
1970年代后，好莱坞与电视业融合，电视成为电影宣传的重要渠道，影片预告通过电视触达更广泛受众。
电影版权销售至电视频道也开辟了新收入来源，这种共生关系最终催生了媒体集团化趋势?。
最后的结果是，电视并未"扼杀"电影，而是通过竞争促使电影重新定位其艺术与商业价值。
进入1990年代，金融资本深度介入荷里活的电影行业，如A?P银行早期支持制片厂融资?。
而此时荷里活的?工业化特征已经成熟，标准化流程（如剧本评估、分镜制作）、高科技应用（CGI、虚拟拍摄）与全球化发行网络形成?，标志着荷里活已经完成电影工业化。
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