这已经是实操了，这样的写作经验，平时也没地方去学习，众人听得神色大动。
于华故意抬杠：“朝阳，你说的是散文写作。据我所知，在座有很多写小说的，你这套理论能够用在小说创作上吗？”
“一个道理，小说也是由一个个场景和叙述组成的，很多地方也要赋予意义。我就拿小说的开头怎么写，怎么才能被赋能说起吧。”孙朝阳端起茶杯喝了一口，说道：“现在，我们要写一个小县城的男性主角，出场的时候十六七岁，此人有点傻有点猥琐，那么该怎么着手呢，怎么才能表现出这么一个人物呢？如果平铺直叙地说他姓什么名什么，几岁了，住那里，父母是谁，什么性格特点，你认为读者愿意看吗？那么，我们就用一个场景，一个趣味赋予他意义。我们可以写这个主角正处于疯狂的青春期，躲粪坑里偷看，然后被人逮住游街。”
“通过游街时，相关人等的反应，一点一点勾勒出人物形象和时代背景，这样一来，读者都兴趣就被勾起来了。”
众人瞪大眼睛，心中皆想：还能这么写吗？
于华也来了兴趣：“咦，有点意思？”
孙朝阳：“我再说个有意思的点，于华，如果这本小说由你来写，我给你设置个限制。你只能写游街，写主角被游了一次之后，正义的人民群众不满意，又游了主角一次，然后游第三次，第四次……这本书就写游街示众，从头游到尾，你能不能写得有趣？”
“那能写得太有趣了，哈哈，躲厕所里偷看被抓住游街已经很有趣了，你还游好几次，一本书从头游到尾，真是玩出花儿来了。”于华忍不住击节叫好：“牛逼，孙朝阳你真特么牛逼。”
小说就应该这样写啊。
实际上，主角躲粪坑偷看，被人抓住游街的情节后来于华在他的长篇小说《兄弟》中就有写，当年孙朝阳看到这节的时候，笑得岔气。
于华在前言里显然对这个情节非常满意，说，如果可以，他甚至想让这本书都是游街的故事，从头到尾。
众学员都在笑。
笑声惊动了正好出来透气的程忠实，他看到孙朝阳跑旁边去唠嗑，皱起了眉头。
一个学员又举手，得到允许后站起来发言：“三石老师，我还有个问题。”
孙三石：“您请讲。”
那个学员满面苦恼：“三石老师，我想写一本山村巨变类型的小说，长篇，写我故乡一个家族几十年的风风雨雨，属于宏大叙事，可我卡在开头上了。您也知道的，这种宏大叙述，其实一开始就是铺垫情节，交代人物，描述时代背景，很无聊很乏味的。我平时也拜读过很多同类型的长篇小说，可总不得要领。”
“容易，先确定一个贯穿整个时间线的人物。这人不一定是主角，但应该是从头活到尾，做为亲历者旁观。”孙朝阳：“用他的思维方式和语言，把这故事说给大家听……什么是小说，小说就是通过一个人讲故事，这个人可以是作家本人，因为作家已经提前设定好故事，全能全知，所以又叫上帝视角。这个人也可以是书中的一个人物，因为是人物，他的视角就显得狭窄，读者跟着他的视角一步步探索书中的世界，更有趣味性。举个例子，陆文夫《美食家》的主角是朱自治，但讲这个故事的人是‘我。’我并不参与故事，但做为旁观者讲述，却显得客观和有说服力，且有趣味。”
那个学员点头：“上帝视角不好写，我还是通过一个人物来讲故事吧。”
孙朝阳来了兴致：“我刚才一直在提趣味性，这人物要想一开始抓住读者，你可以给他设定一些缺点或者怪癖。比如爱钱，好色什么的，加深读者印象。”
程忠实听得心中一动，忽然记起小时候听说过的一件事，老家有个财主一生中娶了八个婆姨，每次所娶的妻子要么是生病，要么是难产，无一例外地死掉，当真是丧门星转世。
这人身上有很多值得挖掘的东西啊。
可是，单纯写他结了八次婚，那也太没意思了。难道说，要跟刚才孙朝阳和于华说的，一次次结婚，一次次死人，从开头死到结尾？
以程忠实超强的写作能力，如果这样写，写出趣味应该不难，可格局未免小了点。
那么，写什么了，应该写什么呢？
程忠实本来对孙朝阳极其不满，但此刻心有所思，也顾不得说什么。
上完今天的课，第三天，省协又带着学员们去了米脂。
这可就远了，两百公里，汽车早去晚归，折腾得大伙儿半死。
米脂有个着名的历史人物，明末农民起义领袖李自成，这也是本次党建的内容之一。
当然，李自成也有其历史局限性，主要的问题是流寇主义和不注重根据地建设。
不过，这些东西现在研究的人不多，接待方的解说员依旧按照正史显学讲述，孙朝阳听得很无聊，就跟几个相熟的作家鬼扯起来：“这老李啊，我感觉身体状况有点问题，以至于影响夫妻生活，他老婆都乱搞男女关系了。”
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