到了古典主义时期，一位维也纳宫廷乐团的小号手安东·魏丁格在实践中改良的小号的性能，他的做法就是在小号上开几个小孔，然后通过加装按键来控制气流，这样就能够让小号拥有更为丰富的表现力。
这些小号的发展史，也都是由弹幕大佬们做出的科普，两个时空这些乐器的发展和进化，也都是有着惊人的相似，只是音乐家和作品不一样罢了！
而据史料记载，秦放歌准备拿出来的，伟大作曲家海顿的这部小号协奏曲，就是为魏丁格以及他所改良的这种新型小号专门踱身创作的。海顿这时候已64岁，但是这首协奏曲的青春活力甚至要超过他中青年时期的作品，是他的创造力在晚年焕发出的绚丽光彩。
这首《降E大调小号协奏曲》就是其中最典型的一首乐曲，海顿音乐创作手法及其特征，也充分体现在这首作品中。
《降E大调小号协奏曲》是传统的协奏曲三乐章结构，按照快、慢、快的原则布局。全曲光辉四射，富于青春活力，淋漓尽致地发挥了小号辉煌灿烂的音色特性。在这个乐章里照例留下一段空白的华采乐段，任由小号独奏者去自由发挥，展示自己的演奏技巧，表现自己的音乐气质。
第一乐章是快板乐章，海顿并不急于掀起音乐的波澜，采取欲擒故纵的办法，先抑后扬，以很轻的力度由弦乐奏出主题，独奏小号加入以后，与乐队展开竟奏，逐渐推向高朝。
第二乐章，行板，降A大调，68拍子。首先由弦乐器奏出西西里舞曲节奏的主要主题，主奏小号跟着重复一次。在本乐章中，小号与全乐队交相辉映，而造成调性的变化。
第三乐章，快板，降E大调，24拍子，两个主题回旋奏鸣曲式。三个弦乐器合奏主题，接着由全乐队重复主题一次，然后乐曲转为第二主题，藉着很起劲的乐句来结束乐队呈示部。接着由主奏小号轻松地吹奏出欢快乐观的主题，这是一段非常有名的旋律，主奏小号在高音区奏出嘹亮的音色，充分发挥出这一乐器的特色。结尾再现第一主题，直接把乐曲带进终结部。
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