老绣坊的彩线
蜀地的青衣江畔，有个叫绣针村的村落。村子被成片的桑树林环绕，春蚕吐丝的时节，桑叶在风中沙沙作响，空气里总飘着股丝线的柔香和浆糊的淡味——那是从村中的老绣坊里传出来的。绣坊是座穿斗式的木楼，楼下的竹筐里堆着染色的丝线，楼上的绣架上绷着未完成的蜀绣，一位老妇人正低头刺绣，银针在绸缎上穿梭，彩线渐渐勾勒出一朵芙蓉花，花瓣层层叠叠，仿佛沾着晨露，连花蕊里的细绒毛都清晰可见。绣坊的主人姓沈，是位六十多岁的老太太，村里人都叫她沈绣娘。沈绣娘绣了一辈子蜀绣，指关节因常年握针有些变形，指尖带着顶针磨出的浅痕，却能凭手感控制针脚的疏密，一块普通的绸缎、几束寻常的彩线，经她手描样、配线、刺绣、装裱，就能变成栩栩如生的绣品，无论是游鱼、飞鸟还是花草，都带着灵动的气韵，针脚细密得像蚕吐出的丝，在光线下泛着柔和的光泽。
这年清明，春蚕刚结茧，沈绣娘坐在窗前选丝线。她的丝线都是用本地蚕丝染制的，红得像海棠，绿得像春茶，蓝得像江水，每一种颜色都有七八种深浅过渡，她把丝线在指尖捻开，分成更细的单股，说：“好线得‘匀’，粗细一致，上色均匀，绣出来的图案才平整，就像写字的笔，笔锋匀了才好看。”
“沈婆婆，这细线真能绣出那么活的花？”一个梳着双马尾的小姑娘凑在绣架旁，是城里来学非遗的实习生，叫绣绣，学设计专业，听说绣针村的老绣坊藏着“让图案活过来”的手艺，特地来拜师。
沈绣娘把选好的丝线缠在竹制的线板上，笑着说：“能，这丝线是蚕的魂，绣娘的手是桥，能把花花草草的灵气引到绸缎上。你看这朵芙蓉，”她指着绣架上的半成品，“花瓣边缘用浅粉，中间用深粉，再用金线勾边，就像真花被阳光照着，有明有暗。”
绣品的第一步是“描样”。沈绣娘把画好的底稿铺在绸缎下，用特制的粉饼沿着轮廓轻轻描摹，粉痕淡得几乎看不见，却足够她下针。“描样得‘轻’，”她的手腕悬在绸缎上，粉饼移动得像羽毛，“太重了，绣完会留下痕迹；太轻了，针脚容易歪，就得像给姑娘描眉，似有若无才好看。”
绣绣学着描样，手一抖，粉痕歪了，急得直跺脚。沈绣娘笑着按住她的手：“心要静，手才稳，眼里得有整个图案的样子，针才知道往哪走，就像走路看路，才不会踩坑。”
描好样要“配线”，这是最考验眼光的一步。沈绣娘绣一朵牡丹，会用正红、绯红、橙红配花瓣，用墨绿、翠绿、嫩绿配叶子，还要用几缕金线藏在花瓣褶皱处，“就像画家调色，得有冷暖、明暗，才显得立体，”她把配好的线在绸缎上比了比，“颜色差一点，味道就差远了，就像做菜少了盐，不入味。”
她绣一条锦鲤，鱼身用银灰配浅红，鱼鳞用极细的金线一片一片绣，鱼尾用半透明的浅紫，“这样鱼在水里游，鳞片会反光，尾巴像带着水汽，”她指着绣好的鱼眼，“眼珠用黑丝线打底，中间点一点白丝线，鱼就像在眨眼睛。”
接下来是“刺绣”，这是绣品的灵魂。沈绣娘最擅长“晕针”，针脚从疏到密，颜色从浅到深，过渡得像水墨画晕染，她绣花瓣时，针脚斜着排列，像花瓣自然的纹理；绣叶子时，针脚顺着叶脉走，像阳光照在叶面上的纹路。“运针得‘随形’，”她的银针在绸缎上起落，快得几乎看不清，“花有花的姿态，鸟有鸟的动向，针脚得跟着它们的性子走，就像给人做衣服，得合身才好看。”
她绣一只翠鸟，鸟背用深绿和墨蓝交错，腹部用鹅黄，鸟喙用尖细的金线，最绝的是鸟的羽毛，用“乱针”绣法，看似杂乱的针脚，远看却像羽毛蓬松的质感，连翅膀边缘的绒毛都用白色丝线绣得若有若无。“乱针不能真乱，”沈绣娘说，“得乱中有序，就像风吹过的草，看着乱，根都扎在土里。”
绣绣学着绣花瓣，针脚要么太密堆成疙瘩，要么太疏露出绸缎，沈绣娘拿起她的绣绷：“针脚得像鱼鳞，一片压一片，不重叠，不分离，这样才平整，就像铺瓦片，得严丝合缝。”
一幅绣品往往要绣上几个月，沈绣娘每天绣四五个时辰，眼睛累了就看看窗外的桑树林，手指酸了就用艾草水泡一泡。“绣活要‘耐’，”她揉着肩膀，“一朵花得绣几百针，急了就出次品，就像种庄稼，得慢慢等，才会结果。”
绣好的绣品要“装裱”。沈绣娘把绣品绷在木板上，用浆糊轻轻刷在背面，贴上一层宣纸，晾干后取下，再装在木框里，或缝在屏风上。“装裱得‘平’，”她用尺子比着绣品的边缘，“不能歪，不能皱，不然会委屈了里面的图案，就像给姑娘梳头，得整齐才精神。”
她的绣品在当地很有名，有人来订绣着龙凤的婚被，说“沈婆婆的绣品能带来福气”；有人来求绣着松鹤的寿屏，说“针脚里藏着长寿的气”。有一年，省里办非遗展览，她绣的《青衣江渔乐图》被选去参展，图里的鱼像在游，水像在流，连岸边的芦苇都像在随风晃，评委说“这绣品里有蜀地的魂”。
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