八月的竖店，暑气未消，“传统糕点”主题短剧《唐菓记》的筹备会在剧组会议室召开。樊赟、倾喃和凰慕围坐在长桌旁，面前摊着厚厚的资料——从唐代的“胡麻饼”到宋代的“梅花糕”，从明代的“云片糕”到清代的“绿豆糕”，每一款糕点的做法、形制、背后的民俗故事，都被她们整理成了图文手册。
“《唐菓记》的主角设定为唐代长安城里的女糕点师，她既要还原宫廷糕点的精致，又要让普通百姓吃得起，这个‘雅俗共赏’的冲突点很有意思，”凰慕指着剧本大纲，“我们可以在剧情里加入‘主角改良胡麻饼做法，用草木染给糕点做天然色素’的情节，既体现非遗手艺，又能展现主角的创新精神。”
倾喃作为主演，已经开始研究唐代糕点师的角色状态：“唐代女性做糕点时，多穿窄袖襦裙，方便揉面、塑形，我得练习一下揉面时的手势，既要熟练，又要符合唐代女性的仪态，不能太粗犷。”她还特意从柳岸里带来了提前做好的唐代胡麻饼样品，分给剧组人员品尝：“大家先感受一下唐代糕点的口感，拍对手戏时，讨论‘糕点好不好吃’才更真实。”
樊赟则忙着设计剧中的“糕点道具”。为了还原唐代“酥山”（古代冰淇淋）的样子，她用琼脂、奶油和天然果蔬汁，反复调试配方，还在“酥山”顶部用糖霜做出花朵形状，再插上可食用的薄荷叶，力求既符合史料记载，又能在镜头前呈现出晶莹剔透的美感。“唐代的糕点讲究‘形味兼具’，道具不仅要好看，还要让观众相信‘这是能吃的’，”樊赟一边给“酥山”做最后的装饰，一边说，“比如这个胡麻饼，我在表面撒了一层磨碎的芝麻，烤的时候特意留了点焦香，镜头里能看到芝麻的颗粒感，还能通过后期音效加一点‘咬脆饼’的声音，让画面更有食欲。”
剧组开机后，三人的配合愈发默契。拍“主角在集市卖胡麻饼”的戏份时，倾喃穿着淡紫色唐代襦裙，站在竹制摊位后，熟练地用木勺将面团压成圆形，再撒上芝麻；樊赟则在镜头外，根据导演的要求，调整“酥山”的摆放角度，确保阳光能照在“酥山”的糖霜花朵上；凰慕坐在监视器旁，随时准备修改台词——当群演说“这饼看着就香”时，她临时加了一句“这芝麻是我从西域买来的，比别家的更脆”，既丰富了剧情，又暗含了唐代的丝绸之路文化。
十月，《唐菓记》刚杀青，三人就马不停蹄地投入到“古建彩绘”主题短剧《朱漆绘梦》的筹备中。这次的剧本以明代苏州园林为背景，讲述年轻彩绘匠人修复古建彩绘的故事，剧组特意选了竖店新建的“明代园林影视基地”作为取景地。
为了让剧情更专业，凰慕邀请了苏州古建彩绘非遗传承人周师傅来做顾问。周师傅带着三人在园林里走了整整一天，从门楣上的“和玺彩绘”到廊柱上的“旋子彩绘”，逐一讲解纹样寓意和修复技巧：“明代彩绘讲究‘青绿色为主，金饰为辅’，你们看这根柱子上的缠枝莲纹，每一片花瓣的颜色都要从浅到深渐变，修复时不能用现代颜料，得用传统的矿物颜料，才能保留原有的质感。”凰慕认真记下这些细节，在剧本里加入“主角为找矿物颜料，翻山越岭采矿石”的情节，让观众了解彩绘修复的不易。
倾喃这次饰演的是周师傅的徒弟，一个对古建彩绘充满热情的年轻姑娘。为了演好“修复彩绘”的戏份，她跟着周师傅学习简单的彩绘技巧——握笔的姿势要稳，蘸颜料时要控制用量，上色时要顺着木纹的方向。刚开始练习时，她总把颜色涂出轮廓，周师傅笑着安慰：“别急，古建彩绘就像绣花，得慢慢来，每一笔都要用心。”练了半个月后，倾喃终于能独立完成简单的缠枝纹彩绘，拍摄时，她握着画笔专注上色的样子，连周师傅都忍不住称赞：“有模有样，像个真正的彩绘匠人。”
樊赟则负责制作剧中的“彩绘工具”道具。她根据周师傅提供的图纸，用檀木做了一套彩绘毛笔，笔杆上刻着简化的缠枝纹；还用陶瓷做了颜料碟，碟底印着明代彩绘常用的“青、绿、金”三色标识。“这些工具不仅是道具，也是传递文化的载体，”樊赟说，“比如这个颜料碟，我特意做成了明代青花瓷的样式，让观众在看剧情时，也能注意到这些细节里的传统文化。”
拍摄“主角修复园林门楣彩绘”的戏份时，剧组搭了三米高的脚手架。倾喃穿着明代窄袖工装，系着布围裙，背着颜料箱爬上脚手架，按照周师傅教的方法，一点点填补彩绘的缺损部分。阳光透过园林的树叶，落在她手中的画笔上，颜料在门楣上渐渐晕开，青绿色的缠枝纹慢慢恢复了往日的光彩。导演用无人机从高空拍摄，画面里，小小的人影在朱红门楣上专注工作，园林的亭台楼阁在背景里静静矗立，既有修复技艺的专业感，又有古建园林的美感。
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