第二天下午,一辆通体漆黑、线条流畅如未来造物的轿车,悄无声息地滑到了星河剧院的门口。那车不是“车”,是“壳”。是凌朔的壳,是他的盔甲,是他的世界。它是黑色的,是冷的,是静的。它没有声音,没有震动,没有生命。它从远处来,从城市之巅来,从那个他坐在云端之上、俯视众生的地方来。它滑过来,不是“开”,是“飘”。像幽灵,像影子,像一个不属于这个世界的东西。它停在剧院门口,与周围斑驳的老建筑格格不入,像是从另一个次元降临的冰冷使者。那些老建筑是旧的,是破的,是有温度的。墙上有藤蔓,窗上有灰尘,门上有手印。它们是活的,是老的,是有故事的。这辆车不是,它是新的,是亮的,是冷的。它停在那里,像一个外星来的使者,来宣判,来拆迁,来杀。
车门打开,凌朔从车上下来。他今天没有穿西装,而是一身剪裁利落的灰色休闲服,但那种与生俱来的、如同精密仪器般的秩序感,反而更加强烈。那车门不是“门”,是“口”。是怪兽的口,是深渊的口,是另一个世界的口。它开了,他出来了。他没有穿西装,没有打领带,没有穿那套他每天穿、像皮肤一样长在他身上的壳。他穿了灰色的休闲服,是软的,是薄的,是像普通人穿的那种。但他的秩序感不是衣服给的,是他自己长的,是从他的骨头里、从他的血里、从他的命里长出来的。它更强了,不是“强”,是“显”。没有西装遮了,它自己跑出来了,让别人看到了,看到他是一个精密仪器,是一个没有感情的、只会计算和执行的机器。
他抬头看了一眼剧院的名字,那眼神,不像是在欣赏,更像是在扫描和分析一个不该存在的程序错误。那名字不是“名”,是“牌”。是挂在剧院门口的牌,是写了“星河剧院”四个字的牌。它很旧,漆掉了,字模糊了,但他看到了。他不是“看”,是“扫”。扫进他的眼睛,扫进他的脑子,扫进他的分析系统。他要分析它,要找出它的错误,要删掉它。它不该存在,在他的沙盘上,在他的数据里,在他的世界里,它不该存在。它是错误,是BUG,是他要来清除的东西。
他走进剧院,找到了正在擦拭座椅的张伯。他的脚步是稳的,是轻的,是没有声音的。他走在地板上,地板是旧的,是破的,是会发出“吱呀”声的。他没有声音,他的脚不是“踩”,是“点”。点在地上,点在地板上,点在他的世界里。张伯在擦座椅,那些红色的天鹅绒座椅,旧了,褪色了,磨破了。他在擦,不是“擦”,是“守”。守它们,守这座剧院,守他的命。他不知道凌朔来了,不知道他是谁,不知道他是来杀他的。他擦着,擦着,擦着。
“张先生,”凌朔开口,声音平稳,没有任何情绪,“我是天盛资本的凌朔。我想,我们可以谈谈。”他的声音是平的,是没有起伏的,是没有感情的。他说“张先生”,不是“张”,是“称”。是客气的称呼,是礼貌的称呼,是交易前的称呼。他说他是天盛资本的凌朔,不是“是”,是“宣”。宣布他的身份,宣布他的权力,宣布他的来意。他想谈谈,不是“想”,是“要”。他要谈,必须谈,不谈不行。张伯直起身,平静地看着他:“凌先生,你好。”他的动作是慢的,是稳的,是不慌的。他直起身,放下抹布,看着他。他平静,不是“平”,是“定”。定了,不怕了,不慌了。他叫他“凌先生”,不是“凌”,是“称”。也是客气的称呼,也是礼貌的称呼,也是知道他是谁、来做什么、但不怕他的称呼。
“我看了最新的数据,”凌朔开门见山,他习惯于直面问题核心,“贵剧院的资产评估出现了一些‘良性’的、非正常的波动。我个人对此表示欣赏。因此,我决定,在原有的拆迁补偿方案上,追加百分之五十。”他开门见山,不是“开”,是“砍”。砍掉那些废话,砍掉那些客套,砍掉那些他不感兴趣的东西。他的核心是数据,是资产,是评估。他看了最新的数据,看到了那些“良性”的、非正常的波动。他不喜欢非正常,但他欣赏“良性”。他决定追加百分之五十,不是“决”,是“给”。给钱,给更多的钱,给他们不能拒绝的钱。他像是在宣布一个既定事实,一个不容置疑的、最优的解决方案。不是“像”,是“就是”。就是既定事实,就是最优方案,就是不容置疑。他的世界里,他说是,就是。他说给,就给。他说拆,就拆。
张伯摇了摇头,没有谈钱,而是指着身边一张红色的天鹅绒座椅说:“凌先生,你看这张椅子,G排12座。三十年前,住巷口的赵大爷就是在这里,偷偷把求婚戒指藏在爆米花桶里,给了他现在的老伴。”他摇头,不是“摇”,是“拒”。拒绝他的钱,拒绝他的方案,拒绝他的世界。他没有谈钱,不谈,不跟他谈,不跟他的世界谈。他指着座椅,G排12座,不是“座”,是“史”。是赵大爷的史,是他求婚的史,是他把戒指藏在爆米花桶里、给了现在老伴的史。三十年过去了,赵大爷老了,他的老伴老了,座椅旧了。但他的求婚还在,他的戒指还在,他的爆米花桶还在。它们在那里,在G排12座,在张伯的指头下,在凌朔的眼睛前。他看不到,他只知道那是G排12座,是一个编号,是一个座位,是一个可以被拆除、被替换、被遗忘的东西。
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