他又指向舞台的侧方：“还有那里，当年还是个穷学生的大导演王景，就是躲在那个角落，看完了他人生的第一场《浮士德》，然后才决定去考电影学院的。”他指向舞台的侧方，不是“指”，是“讲”。讲王景的故事，讲穷学生的故事，讲《浮士德》的故事。王景不是导演，是穷学生。他躲在那个角落，怕被人发现，怕被赶出去。他看完了《浮士德》，不是“看”，是“遇”。遇到了他的命，遇到了他的梦，遇到了他要拍一辈子电影的路。他决定去考电影学院，不是“决”，是“走”。走上了那条路，那条从星河剧院的角落、到电影学院、到片场、到导演椅的路。凌朔不知道王景是谁，不知道《浮士德》是什么，不知道那个角落有多重要。他只知道，那是舞台的侧方，是一个可以被拆除、被替换、被遗忘的角落。
凌朔的眉头微不可察地皱了一下。他的眉头不是“眉”，是“器”。是精密的仪器，是检测到异常、发出警报的器。它皱了一下，不是“皱”，是“响”。响了，警报响了，告诉他“有杂音”。这些信息，在他的大脑里无法转化为任何有效数据。它们是冗余的、毫无价值的“杂音”。他的大脑不是“脑”，是“器”。也是精密的仪器，是只能处理数字、数据、代码的器。赵大爷的求婚，不是数字。王景的《浮士德》，不是数据。张伯的指头，不是代码。它们进不去，他听不懂，他只能皱一下眉。
“张先生，情怀不能转化为资本回报率。我给出的，是能解决你们所有人实际问题的最佳方案。”他说情怀，不是“情”，是“废”。是废品，是垃圾，是不能转化为资本回报率的东西。他给出的，不是“方”，是“刀”。是能解决实际问题的刀，是能砍掉那些杂音、废品、垃圾的刀。是最佳方案，不是“最”，是“唯”。唯一的方案，只有他的方案，只能听他的方案。
张伯笑了笑，没有再争辩。他只是拍了拍手。他的笑不是“笑”，是“信”。信他的股东，信他的记忆，信他的星河。他没有争辩，不争了，不辩了，不说了。他拍了拍手，不是“拍”，是“召”。召他的股东，召他的记忆，召他的光。突然，整个剧院的灯光，慢慢暗了下来。那些灯不是“灯”，是“眼”。是星河的眼看，是那些记忆的眼看，是那些故事的眼看。它们慢慢暗了，不是“暗”，是“等”。等那束追光亮，等方兰上台，等那些记忆重现。只有舞台上，亮起了一束温暖的追光。那追光不是“追”，是“照”。照在方兰身上，照在她的白发上，照在她的练功服上。它不刺眼，不灼热，只是暖。暖得像她十九岁那年，第一次挑大梁演《望乡》时的光。
方兰老师，穿着一身朴素的练功服，缓缓走到了舞台中央。她的练功服不是“服”，是“皮”。是她的皮，是她四十年来练功、教课、演出的皮。它很旧，很薄，很透。但它很暖，很亲，很近。她走到舞台中央，不是“走”，是“回”。回到她的舞台，回到她的十九岁，回到她的《望乡》。凌朔被这突如其来的变故弄得一愣，他发现自己不知何时，已经被一群闻讯赶来的街坊邻居、老观众们……也就是星河的“新股东”们，不着痕迹地“包围”在了座位中间。他无法轻易离场。他愣住了，不是“愣”，是“困”。困住了，被那些股东困住了，被那些记忆困住了，被那些光困住了。他不知道他们什么时候来的，不知道他们为什么坐在这里，不知道他们为什么看着他。他只知道，他走不了了。
这不是一场演出，这是一次“记忆的重现”。不是“演”，是“现”。是那些记忆自己跑出来了，是那些故事自己活过来了，是那些梦自己亮起来了。方兰没有台词，她只是闭上眼，在追光下，深深地鞠了一躬。她没有台词，不说，不念，不喊。她只是闭上眼，回到她的十九岁。她鞠了一躬，不是“鞠”，是“谢”。谢那些观众，谢那些掌声，谢那些托起她的海浪。然后，她抬起头，脸上露出了一个混合着激动、羞涩与无尽幸福的笑容，眼角泛起泪光。她抬起头，不是“抬”，是“看”。看那些观众，看那些站起来的人，看那些为她鼓掌的人。她的脸上有笑，有泪，有激动，有羞涩，有幸福。那是十九岁的笑，是第一次挑大梁的笑，是被全场观众站起来鼓掌的笑。她仿佛在聆听，聆听着那场改变了她一生的、来自过去的、雷鸣般的掌声。不是“仿佛”，是“在”。她在听，听到了，听到了四十年前的掌声，听到了那些海浪一样涌来的掌声。它在她的耳朵里，在她的心里，在她的泪里。
紧接着，那个扎羊角辫的小女孩走上台，用稚嫩却无比认真的声音念道：“……如果你驯养了我，我们就彼此需要了。对我来说，你就是世界上独一无二的……”她走上台，不是“走”，是“上”。上去了，上到那个舞台，上到那个方兰站过的地方。她的声音是稚嫩的，是认真的，是不怕的。她念《小王子》，不是“念”，是“背”。背她记住的，背她哭过的，背她愿意献出来的。一对头发花白的老夫妻，手牵着手走上舞台，笨拙地、却无比珍视地重现了他们年轻时，在这里看电影，男孩第一次鼓起勇气牵住女孩手的那个瞬间……他们的手牵着，不是“牵”，是“回”。回到五十年前，回到那个电影院，回到那个男孩第一次鼓起勇气、牵住女孩手的夜晚。他们老了，头发白了，背驼了，手皱了。但他们的手还牵着，还是那双手，还是那个牵法，还是那个瞬间。
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