但是为什么几乎没什么人用这样的拍摄方式呢，一个是电影院担心成本的问题，一个放映IMAX的屏幕，造价起步都是在1000万美元以上，而存活周期却不过3年到5年的时间。
相当于平均每年花250万美元来维持一个屏幕，这样的高成本，没几个影厅敢尝试。
其次是胶片的保存，一旦使用IMAX的拍摄方式，播放的时候，因为胶片过重需要特定的起重机才能安装和放映，而每一秒钟，胶片就要带走1.7米长度，看完一部电影起码一卷长度1万米的胶片！而IMAX3D，也相当于2万多米的胶片。
这是极度可怕的一个事情，一个不小心，划伤了那就成为了不可磨灭的损伤。
那为什么华夏的电影也是胶片拍摄，米国的电影也是胶片拍摄，但是在画质上又有明显的差别？
其实一个原因是胶片的尺寸问题，尺寸越大越清晰，还有一个问题，是电影底片和拷贝片的问题。
电影底片是指电影的原底片，是保存电影画面最原始的版本，并不用于电影院放映。
电影院放映的是正片，又叫拷贝片，原底片的画质，色彩饱和度，宽容度那肯定是超过电影拷贝片的几倍。那为什么不用电影院放映呢？只是因为电影原底片只有一个，就是最初拍摄剪片合成之后的那一个原始的胶片，如果拿这个放在放映机上来播放，很快磨损完了，那就会毁掉这一个原始的底片。
所以为了大规模放映，电影拷贝的制作是这样的：原底片，翻正片，翻底片，拷贝片。
摄影原底片印洗发行电影放映拷贝过程中一种过渡形式的中间片，简称翻正翻底。
而每一次转换的数量都会扩大几倍，比如原底片可以制作五到六个翻正片，然后在制作几十个翻底片，最后做出数百上千的拷贝片。
经过数次转换，拷贝片的质量已经大大不如原底片。但是米国的洗印厂的拷贝片水平比起华夏，在工艺上遥遥领先，拷贝片的质量相当高。所以哪怕是转换为其他格式，比如DVD，1080P，2K等，都是将原底片拿出来数码化，这样一来，画面质量优异是肯定的。
而华夏国内呢？
很遗憾的是，我们在电视台或者录像带看到的80年代90年代华夏的电影，绝大部分是用拷贝片或者正片转磁而来的，并且在这个过程中并没有调色和修正，所以看到的效果很差，加上那些极其落后的5毛钱特效制作，才会造成质量的低下。
那为什么华夏不用原底转磁呢？
主要是因为原底片的问题，原底片放上转磁机器其实相当危险，一旦划伤就造成不可逆的损坏，这是原因之一。
另外主要原因是对画面并不重视。我们看90年代的电影画面，都可以看见划痕和换本的小圆圈，这些都是拷贝片的标准特点。
回到正题，如果李方诚坚持要做最高的画质，就算咬牙做出来了，那么，去哪里播放呢？拿着IMAN画质压缩成2K画质来播放吗？这有什么意义？
还不如用胶片拍摄，然后等到时机成熟，直接转换成为4K画质甚至更高的画质就可以，再说了，实在不行，翻拍总是可以的。
“按照常规影院的最高标准吧，否则做出来，没有电影院播放，那也没有任何意义。”李方诚无奈的舍弃了现在不切实际的IMAX制作。
“行，没问题，但是，电影院那边，发行方的问题解决了吗？”克里斯松了一口气，如果真按照IMAX的画质来做，老实话，一年的时间都不一定能做出来。
特别是这个技术在动画方面的实现，那更是没人尝试过！
但是发行的问题......
李方诚也有些头疼，这个问题甚至比制作问题还要严峻！
“发行的问题我们肯定是无能为力的，先说说这个剧本吧。”基思把李方诚的思绪带回来：“这个剧本的特效场景，我初步估算了一下，起码要8个月，风险有点大。”
“8个月？这么久的制作时间，是什么原因造成的？”李方诚回过神，眉头紧皱。
“一个原因，团队的成员不够。”基思很郑重的说。
“不够？”李方诚狐疑的问。
“对，这里面会用到很多特效的制作，包括模拟海浪，深海环境等等，这些都需要运用大量的计算运算粒子的运动碰撞轨迹，效果的绘制等等，如果按照我们现在团队531人的情况来说，在有这么详细的分镜头讲解的情况下，快一点也要8个月才能做完，并且还有一些技术难题要攻破。”基思把面临的问题都一一阐述。
(本章完)
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