张大千是四川人，本名张正权，号大千，别号大千居士。
这大千，最早是他出家时的法号，提到他出家这事儿，就不得不提他的初恋。
张大千的初恋，是他的一位姓谢的表姐，这位表姐跟他同龄，也就大他三个月，两人算是青梅竹马，两小无猜，成年后自然发展成了情侣，双方父母也很满意，认可这段关系。
1917年的时候，张大千远赴日本学习，离开前，就和这位表姐约定，学成回国就结婚。
这种约定，放到今天有个别称，叫：FLAG。两人显然是把话说早了，就在张大千离开的第二年，这位表姐就因病去世，张大千那时候还在日本，听闻噩耗，自然是悲痛不已，当即想从日本回川吊祭，但因为国内战乱，没能成行。
到1919年，张大千回国，因为表姐亡故的打击，他萌生了终身不娶的想法，于是在上海淞江禅定寺落发为僧，取法号“大千”。
要是一切到这儿为止，张大千也算情圣了。只可惜，他这和尚没当长久，才当了3个月，他就被远在四川的父母，他二哥押回家，拜堂成亲。
这位名叫曾正蓉的女子，是张大千的第一位妻子，两人虽然是父母之命，但相处融洽，结婚第一年，也就是1920年，张大千创作的《持花仕女》据说就是照着自己这位发妻的模样画的。
而这次结婚，就跟打开了张大千身体里某个不知名开关一样，他的深情人设彻底崩塌。
结婚那一年，张大千在上海结识李秋君，这位李小姐是宁波的名门望族，也喜欢画画。张大千当时寄居在李家，两人爱好相同，又是荷尔蒙旺盛的年纪，后头自然走到了一起。不过李秋君不想做妾，所以没结婚，这位李小姐甚至为了张大千终身没嫁。
婚后第三年，因为发妻一直没有怀孕，张大千续娶了黄凝素，这位就是二夫人，此后又娶了三夫人杨婉君，40多岁的时候，又娶了自己女儿的同学徐雯波做了他的四夫人，当时徐雯波才18岁，张大千已经48岁了。
这几个，算是有名有姓，而且最后进了张家门的，要才4个，那肯定算不上好色。
除了这几位，有明确记录的还有不少，比如张大千1927年，去了趟韩国汉城，碰到了个十五岁的歌舞伎池春红。在韩国那几个月，两人如胶似漆，最后张大千还出钱，帮池春红赎身，本来想带回国的，但家里不允许所以只能作罢。
此后十年，张大千每年都要飞到汉城，跟这位池春红幽会，直到1939年，池春红去世。
除了池春红，还有一位日本人山田喜美子，张大千很多作品都会用到日本的颜料和屏风，所以经常去日本，下榻在横滨名园偕乐园，园主人安排了山田小姐服侍，时间久了自然也就成了情人。
这几个都是有名有姓的，齐鸣研究生方向是近代史，当时看到过一本描述民国名人事迹的杂书，要按书里的说法，大千居士的生活简直精彩，与他有过交集的女性，不说过百，几十个还是没问题的。
除了张大千，跟他齐名的那位齐白石，在情史这一块，跟张大千也是不遑多让，齐老50岁的时候娶了个18岁的。80多岁住院，还能顺便攻略了45岁的护士长。
到90岁的时候，他反而嫌弃43岁的太老，而他92岁的高龄的时候，还让子女帮着张罗着，要娶一个20出头的小护士。不想，因身体实在吃不消，婚事还未举办，一代大师就去与世长辞了，自此少了一段佳话。
“小齐，你看这画怎么样？真的还是假的？”
童思源像是设下考题的老师，轻笑着看着齐鸣，等待着答案。
齐鸣心里暗戳戳的想，东西肯定是真的，毕竟这世上，谁还敢拿假的蒙这位老人。想是这么想，但肯定不能这么说，所以还是细细解释道：
“落款和印都没问题，而且最重要的是这风格也能对上。
张大千的仕女图，辨识度很高，首先这女子身材一定是略带丰满。这跟他的审美有关，他老人家曾点评过：凡美人者，一等肥白高，二等麻妖骚，三等泼辣刁。
画家嘛，喜欢什么就画什么。所以您老看这女子的脸蛋略带着婴儿肥，表情婉约。其次是这衣服，张大千笔下仕女服装，大致以他前往敦煌写生为节点。
他去敦煌前，服饰线条流畅中带着刚劲，这是因为他刚开始画仕女图的时候，是模仿的唐伯虎和张风画风。而等他去过敦煌，见过了北齐和唐代那些壁画后，把壁画里，那种飘逸高傲画风给融进了自己的作品里。
从您这画上落款看，这画是他晚年作品，那就是后一种，您这画上的线条绵长而飘逸，也是毫无问题。所以，这画我是真挑不出什么毛病，应该是真迹无疑。”
“嗯，果然专业的事儿，还是要找专业的人。有你这番话，我心里也有数了。唉，就是可惜了，这画既然是真的，看来还是要给人送回去啊。”
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