徐靓蕾没想到自己只不过和杨帆睡了几天而已，他掏一百万居然眼睛都不眨，顿时有些感动。
徐靓蕾没有居功，把杨帆的原话告诉了江文，除了那句“咱俩什么关系”。
江文自然感激不尽，表示一定帮忙把片子拍好。
有这么一句话，杨帆就觉得够了。
因为有江文位天才导演把关，这电影简直稳了。
“咱们这次两位主演都是新人，演戏零经验，还请诸位多费心。”
“保证给你教好！”江文胸脯拍得山响。
两天后，《少年的你》剧组启程，杨帆前去送行。
杨帆对刘师师和唐烟说道：“这次跟你们合作的都是什么人你们也知道，好好把握机会，多学点东西。”
“明白！”
“嗯！”
“去吧！”
杨帆拍了拍唐烟的肩膀，又对刘师师来了个摸头杀。为了这两个演技白痴，他真是操碎了心。
没办法，大唐诗仙这四位，后世虽然流量大，但演技一直饱受诟病，她们的前辈们拿奖拿到手软也就罢了，甚至当她们的后辈们都开始疯狂撸奖的时候，她们还在演傻白甜偶像剧。被网友们嘲为“全员废物”！
杨帆认为这并不全是她们的责任，时代也占了一部分的原因。
千禧年前夕，内地的巨大市场开始显现威力，港台的娱乐资本随之进入，终于在2000年的时候诞生出了“四大花旦”。
2003年香江与内地签订的CEPA协议，使得两地的合作更加紧密。
从那时起，香江电影只要加入内地主演，就可以获得国产片待遇，而不算作进口片。
于是，香江电影开启了老牌巨星搭档内地花旦的畸形模式，在内地市场赚得钵满盆满。
这个模式造成了两个后果，第一个香江的电影人才彻底断档。
因为内地只认你的巨星，你换个小青年来？投资都拉不到。
女演员就更别想了，女角色都是内地花旦的。那时候还能拍上戏的香江青年女演员就剩下张柏之和twins三个人。到了08年陈老湿事件之后，仅存的独苗也都凉凉了。
第二个就是内地的男演员也起不来，在“四大花旦”诞生的同一年，内地也诞生了“四大小生”，这四个人分别是，陆义、李鸭鹏、黄垒、胡彬。
但是这个名号根本叫不响，没有作品的支撑，光喊口号有什么用？
多年以后，“四大花旦”的名号已经深入人心，无人不晓，但是“四大小生”大部分的人听都没听说过。
“大唐诗仙”为代表的这一波女演员就在这个尴尬的年代出道了。她们没有电影拍，因为拍电影的机会都被“四旦双冰”这些大花旦占了。
好容易熬到香江巨星们年纪大了没有号召力了，内地的男演员们终于崛起了。“大唐诗仙”们都已经是三十几岁的人了。
女演员的生命力可比不上男演员，她们的花期是很短的，三十几岁你还想干嘛？你想拍电影？大把的90后嫩妹可用，轮得到你们吗？
所以她们就只好一把年纪了还继续拍偶像剧，收割粉丝恰烂钱。
而杨帆重生到这个世界后，带来了大量的IP，他不需要香江电影喂饼，他可以自己造饼。
这时候他需要的就是听话好使的女演员，那自然是自己一手培养起来的最好使了。
至于已经声名鹊起的“四大花旦”：
张子仪演技虽然好，但是杨帆把握不住，放弃；
赵燕子太牛比了，杨帆表示惹不起，放弃；
徐靓蕾形象太单一了，她也志不在演戏，不过她本身拥有海量的资源，杨帆打算多弄点青春文艺片让她来导演，顺便磨练“大唐诗仙”的演技。
至于周汛，她演技一流，杨帆肯定是要用的，上次蔡亿浓推荐她演碧瑶，杨帆就很是心动。
只不过杨帆觉得她演技太好了，还跟柳意霏演情敌，杨帆担心柳意霏接不住，所以忍痛放弃。
杨帆的造星思路是：一边让大唐诗仙这四个人演偶像剧刷声望，一边让她们演小成本电影磨练演技，过个两三年，声望也刷够了，演技也练出来，再去拍电影。
到时候就不会出现原时空那种一演电影就被群嘲的尴尬局面了。
杨帆可是记得刘师师和杨蜜分别出演了《绣春刀》第一部和第二部，被嘲为电影最大败笔的场面。
仔细一想，这四个人拥有巨大的流量，在演艺圈摸爬打滚十几年，却连一部有代表性的电影都拿不出来，也是个悲剧。
不过现在嘛，这个情况要改变了！
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