电影行业也不是一成不变的，它时时刻刻在发生变化。
陆严河想了想，说：“这一届荷西电影节主竞赛单元的入围影片，有一小半都是新人导演，他们的电影到底是什么情况，都还不是很清楚。只能先就《情书》自身的情况做一下分析。它的深度和艺术性本身还是浅了一点，这是客观事实——这部电影本身也不是朝着这个方向去做的。表演奖项也基本上没有竞争力，在表现空间和戏份上，也就碧舸姐有希望去争奖，不过也仅仅是有希望，这并不是她的最好表演之一，电影中的这两个角色，对她来说没有太难的表演空间，而且，她之前刚凭借《胭脂扣》拿了一届最佳女主角了，大家短时间内也不会再把这个奖投给她了。”
陈思琦点点头。
“那按照你这么说，《情书》其实有可能拿不到奖？”
陆严河点头。
“可能能拿奖，也可能不拿，这得看具体的情况，我对《情书》的表现，还是更寄希望于媒体评价和观众口碑。”他说，“我认为《情书》最大的优势还是在它本身是好看的。”
“如果大家都觉得它是好看的，为什么会不给它奖呢？”
“喜欢一个作品是一回事，把奖给一个作品是另一回事。”陆严河说，“其实就是我们自己也是一样的，我们可能很喜欢一个作品，但我们都认为这是因为它跟我自身的经历产生了共鸣，可当我们要选择奖项归属的时候，我们自己也不可避免地考虑一件事，它足够好吗？它能配得上这个奖项吗？比起我们喜欢的，有时候，我们会选择一个更正确的。”
陈思琦恍然。
她明白陆严河的意思。
这就跟《跳起来》杂志上的用稿一样。其实有的作品，编辑团队都很喜欢，但是大家也清楚地知道，真要说文学性、严肃性，还是另一个作品更深。当他们需要推荐一些作品去申报文学奖项的时候，他们也会放弃自己真正喜欢的，推荐那些他们自己未必那么喜欢、但是更有文学性的。
奖项的设置，本身就意味着它不是按照个人的喜欢来运转的。只是很多时候，个人的喜欢会影响到价值的判断罢了。
陈思琦：“也不知道刘毕戈的《假死都不行》怎么样，我都还没有看过这部电影。”
“我也很期待，其实刘毕戈是我非常喜欢的那一类导演。”陆严河说，“他不会用那种显而易见的商业片和艺术片的界限来束缚自己的创作，而是会把任何题材、类型，都处理成他自己的风格。”
陆严河是觉得，刘毕戈就跟昆汀、王家卫和朴赞郁这种类型的导演一样，永远是个人风格远远盖过题材和类型。故事也好，人物也好，类型也好，都只是他们手里的泥巴，他们捏出来的作品，永远是他们自己。
这一点，陆严河在跟刘毕戈一起拍《暮春》的时候就感觉到了。
你要说他是一个非常不在意故事节奏和好看的导演，那也瞎扯，《暮春》的故事本质上就是一个狗血的青春残酷故事。但你要说他拍的是一个狗血的青春片吗？没有人在看过这个电影之后会这么觉得，他的电影里，重点不是狗血，而是狗血故事里，每个人的焦灼、不安、挣扎与最细微处的那点情绪。
这就让《暮春》变成了一个跟其他青春题材电影截然不同的片子。
所以，《假死都不行》虽然乍一看上去是一个非常商业化的爱情喜剧，可它一定不是那种套路化的、公式化的爱情喜剧。
不然，它也不可能入围荷西电影节主竞赛单元。
这就跟杜琪峰的电影之前也是欧洲三大电影节的常客一样——
他拍的完全就是商业片，可他把商业片都写上了自己的名字，个人风格做到了极致，这也是一种表达。
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再次来到荷西，陆严河一下飞机，就受到了诸多媒体和现场接机的影迷的欢迎。
陈思琦特意跟他拉开了距离。
在镜头前面，他们一向不太“秀恩爱”。
因为现场的人很多，陆严河被耽误了好一会儿，比预计时间晚了十五分钟上车。
他这一次来荷西电影节，第一个星期的工作任务很多，时间也紧张。像今天，他就要赶时间先到酒店准备一下，晚上和陈思琦一起，将跟《荷西电影》杂志的主编一起共进晚餐。
而且，因为有好几部华语片入围荷西电影节的关系，这一次到荷西来的中国媒体也多。
那他们自然都希望能够约到陆严河。要是他们一家华语媒体都约不到陆严河，拿不到采访或者拍摄机会，那他们甚至在同行之间都抬不起头来。这也造就了陆严河不得不配合各家媒体，做一些相关的宣传。
其实，现在很多大牌明星都不太会在电影节期间接受采访。
一是行程很赶，二是因为大家也越来觉得电影节的气氛发生了很大的变化。
以前电影节真的是大家好好坐在一起聊电影的地方，现在已经变成了一场明星秀，变成了一个暴光很大的宣传渠道。
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