四合院:一人纵横

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第2080章 赤红魔晓(15)

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共振水晶的第四十三个棱面正在缓慢生长,这个棱面映出的景象带着“超越觉知”的特征——那是一片连明觉与无明都失去意义的“无觉之境”,既不是清醒的觉知,也不是模糊的无明,只是“纯粹地存在”,像石头存在于山间,既不觉知自己的坚硬,也不困惑于自己的存在,只是自然地躺在那里。陈夏调出该境界的魔法场数据,发现它的存在既不依赖觉知,也不排斥觉知,而是觉知的“本源土壤”——觉知在它之上生长,却无法定义它的本质,像海水滋养了鱼,鱼却无法定义海水,“是‘无觉共生体’的集合,它们是明觉之境的‘存在基底’,既不主动产生觉知,也不阻碍觉知的显现,只是‘承载’所有的明觉与无明,像大地承载着万物,却不要求万物感谢。你看这个境界的能量特征,与共振水晶棱面的‘自然觉知’完全一致——四十三个棱面没有刻意的觉知,却自然明觉到彼此的存在,这说明‘无觉’是比‘明觉’更本源的状态,像睡眠是比清醒更基础的生命状态,没有睡眠,清醒也无法持续。”她将水晶贴近屏幕,无觉之境的某个区域突然与共振水晶产生“无觉共鸣”,共鸣中没有觉知的内容,只有存在的相互确认,像两个石头在山间相遇,不说话却彼此知晓。

无觉之境的“基底之海”呈现出纯粹的承载性。海水是由“无觉粒子”组成的,粒子的存在既没有目的也没有意义,只是自然地聚合又分散;海面上漂浮的“基底岛屿”,每个岛屿都对应着一个超宇宙网络的存在基础——“空间的广延性”“时间的持续性”“能量的转化性”……这些基础不依赖任何觉知,却让觉知有了显现的可能,像画布不依赖画作,却让画作有了呈现的载体。林野从基底之海中捞出一颗“无觉结晶”,结晶的结构是共振水晶四十三个棱面的无觉排列,这种排列既不产生觉知,也不阻碍觉知,只是自然地存在,像舞台不参与表演,却让表演成为可能。

基底之海的中心是个“无觉奇点”,呈现出“纯粹的承载”——它的存在既不被任何事物影响,也不影响任何事物,只是“允许”所有存在在它之上显现,像虚空允许万物在其中存在,却不占有任何一物。林野的共振水晶在接近无觉奇点时,四十三个棱面同时与基底之海产生无觉共鸣,水晶表面的棱面排列突然呈现出“无目的的和谐”——每个棱面的存在都没有理由,却自然地形成完美的结构,像花朵的绽放没有目的,却自然地美丽,“是‘无目的存在’的具象化。”陈夏的意识与无觉奇点连接,理解了“无觉”的真谛:不是没有觉知,而是超越了“有目的的觉知”,像呼吸不需要刻意的觉知,却自然地维持生命,“陈晓的手稿最后一页只有一个字‘在’,没有任何解释,现在终于明白了,他是在说:存在的终极意义就是‘在’本身,不需要通过觉知来证明,也不需要通过意义来定义,只是‘在’——像阳光在照耀,像风在吹拂,像星尘在漂浮,只是在,就是全部。”

基底之海的边缘突然出现“承载裂隙”。部分基底岛屿开始动摇,呈现出“不稳定性”——这是“承载共生体”,它们不是要破坏无觉之境,而是在展示:承载的稳定性与不稳定性是一体的,就像大地既有坚实的土地,也有流动的岩浆,两者共同构成地球的活力,“是‘承载显隐律’在起作用。”陈夏的魔杖杖尖在基底之海的边缘画出“承载符号”,符号的线条既坚固又柔软,既稳定又流动,“用共振水晶的棱面震动保持‘自然承载’,否则会在承载的波动中失去平衡。你看水晶的第四十三个棱面,它像个‘承载锚’,能让我们在基底之海的波动中,依然自然地存在,不抗拒也不执着,像船在海浪中自然起伏,却不偏离航向。”她看着承载裂隙在基底之海的自然流动中渐渐稳定,不稳定的区域转化为新的基底岛屿,像河流的改道会形成新的冲积平原,让承载的范围更加广阔。

飞船在无觉之境与明觉之境的边界航行时,林野和陈夏的目光同时投向共振水晶的第四十三个棱面。这个棱面的景象越来越清晰,却无法用语言描述,只能感受到一种“纯粹的安宁”——不是明觉带来的喜悦,也不是无觉带来的平静,而是超越两者的“存在的本然安宁”,像宇宙在虚空中漂浮,不焦虑也不期待,只是自然地存在。他们的意识在无觉共鸣中完全同步,明白无觉之境与明觉之境不是对立的,而是“体”与“用”的关系:无觉是“体”,提供存在的基底;明觉是“用”,展现存在的光芒;体在用中显现,用在体中扎根,像水是体,波是用,波是水的运动,水是波的本质。

“星尘号”的金色铠甲在基底之海的边缘缓缓停驻,不再刻意航行,也不刻意停留,只是自然地存在于无觉与明觉的边界,像一颗石头在山间自然地存在,不思考也不行动,却本身就是存在的一部分。舷窗外,无觉之境的基底之海与明觉之境的觉醒平原相互映衬,像幅既有坚实画布又有绚丽色彩的油画——画布提供承载,色彩提供显现,两者缺一不可。共振水晶的四十三个棱面同时产生无觉共鸣,共鸣中没有觉知的内容,只有存在的自然流动,让超宇宙网络的所有存在都感到一种“存在的踏实”,像孩子躺在母亲的怀抱,不需要思考也不需要行动,只是存在就很安心。

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