“这声枪响吓我一跳。”
“谁不是呢，我还以为......就这么死了，真是可惜。”
“陈家乐作品，实在是太酷了。”
“这画面，这风格，实在是......很难说，但很有意思。”
“原来这就是暴力美学吗?”
不少观众都被这突如其来的枪声吓到了，没办法，《杀死比尔》的风格实在是太独特了
目前这个时间点，还没有出现这样风格的电影。
所以牢牢抓住了观众的眼球。
简单来说就是代入感。
而《杀死比尔》的代入感，那就是顶级音效跟那独特风格的画风了。
紧接着，一段悠扬又带着几分悲凉的配乐缓缓响起。
“当我五岁他六岁，两小无猜骑木马，他穿黑衣我穿白，骑马打仗他总赢。砰，砰，他开枪打我，砰，砰，我应声落马......”
随着电影配乐响起，《杀死比尔》进入正式剧情。
这一段配乐足足放了两分钟，镜头慢悠悠切换，画面里女主开着车，一路驶向郊外，最后停在一座不起眼的小屋旁，全程没有一句台词。
“这歌真好听。”
“确实，就是不知道这歌叫什么名字。”
可一旁的专业影评人就没这么好说话了，一个个皱着眉，手里的笔敲着笔记本，满脸疑惑，还有人直接跟身边同行吐槽。
“好听是好听，但你们不觉得这歌太长了吗？整整两分钟，啥剧情没有，都能比得上单独的歌曲MV了，电影节奏哪能这么拖。”
更让人摸不着头脑的还在后面，有人盯着银幕，猛地反应过来，压低声音惊呼：“不是，开局女主不是被一枪爆头打死了吗？怎么现在又活过来开车了？这逻辑也太乱了吧！”
“确实，有点莫名其妙，前后根本接不上，看得人一头雾水。”
“先看下去再说，说不定是导演故意这么设计的，不是随便乱拍的。”
“再怎么设计也跟前面的剧情接不上啊，看得人云里雾里的。”
“会不会是电影的叙事手法有问题？正常电影都是按时间顺序拍，这部难不成搞特殊？”
一群影评人心里全是疑惑，手里的笔记写了又划，完全摸不透陈家乐的拍摄思路。
压根没意识到，这种打乱时间线的叙事，正是《杀死比尔》最核心的特色之一。
不走寻常路，偏偏要把剧情顺序彻底打乱。
还没等影评人琢磨出个所以然，银幕上的剧情已经往下走了。
女主径直走到小屋门口敲门，开门的是个身材壮硕的黑人女人，两人没说一句客套话，甚至连眼神交流都没多做，在全场观众措手不及的瞬间，直接扭打在了一起。
看得大家一头雾水。
不过，打的是黑人，这倒挺政治正确的。
虽说大部分观众都没看懂剧情逻辑，一头雾水，但架不住这段打戏拍得够爽够利落，看着就过瘾。
就像《爱情公寓》里吕子乔说的那样，还有什么东西比两个女孩打架更好看吗？
所以，大多数人都在津津有味地吃着爆米花看屏幕上的女生打架。
两人从门口一路扭打到客厅，家具撞得七零八落，又从客厅打到厨房，锅碗瓢盆碎了一地，动作干脆，拉扯感十足，看着格外刺激。
打到最后，两人各自抄起一把刀，面对面站着对峙，眼神凶狠，气氛瞬间紧绷到极致，影厅里的观众也跟着屏住呼吸，以为下一秒就要见血分胜负。
这时，有意思的来了。
屋外突然传来小孩的脚步声和开门声，原来是黑人女人的小女儿放学回来了。
刚才还打得你死我活的两个人，居然默契到极点，瞬间同时收起手里的刀，脸上的凶狠一扫而空，齐刷刷换上一副和善温柔的表情，跟没事人一样跟小女孩打招呼。
这反差感直接拉满，影厅内顿时爆发出一阵哄堂大笑，笑声此起彼伏。
“哈哈哈哈，这段太有意思了。
“她们俩打得满脸是血，头发乱糟糟的，结果还要在小孩子面前装温柔和善，实在是太好笑了，绷不住了！”
“这是我一个很久没见的好朋友。哈哈哈哈，谁懂这句台词的搞笑。”
“扎心的好朋友。”
电影继续，在把孩子送回房间后，两人竟然默契地保持了平静。
还冲了杯咖啡，开始对话。
仿佛刚才的激烈打斗从没出现过。
画面说不出的荒诞，却又莫名带感。
这几分钟的对话，陈家乐把它叫做，昆汀式大战前的废话文学。
嗯，昆汀的电影有个特点。
那就是话痨。
昆汀的《八恶人》无疑是话痨天花板，近 3小时，90%时间都在聊天、互怼、扯废话。
场景几乎就一个小木屋，一群人困在一起硬聊。
没有多余动作戏，全靠台词制造张力。
每个人都在阴阳怪气、讲故事、编谎言、绕弯子。
开枪前能先 BB十分钟，堪称废话文学终极形态。
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