我转过身，看着他：“高考就是最普通、也最残酷的中国式体验。千军万马过独木桥，一张试卷定终身。我想去经历这个，不是因为它重要，恰恰因为它对现在的我‘不重要’——我可以不在乎结果，但我需要这个过程。需要知道我的同龄人正在经历什么，需要保持和这个时代最广大群体的连接。否则，我做出来的音乐，就会变成空中楼阁。”
高军沉默了很久。然后他说：“我明白了。但复习时间……”
“挤呗。”我说，“每天三个小时，雷打不动。其他时间，工作。”
“你会累垮的。”
“那就垮吧。”我笑笑，“反正我才十六岁，垮了还能爬起来。而且……”我顿了顿，“我姐也在备考。我想陪她一起走这段路。”
高军摇摇头，但没再劝。他知道，一旦我决定了什么，十头牛也拉不回来。
下午，我开始处理会议中提出的具体问题。
第一件事是给滚石唱片和华纳音乐写邮件，确认《华夏》在港澳台地区的发行细节。我在邮件里特别强调：
“请确保实体唱片的包装设计体现‘中国当代美学’，不要用龙、凤、长城那些刻板符号。建议用抽象的水墨——比如徐冰的《天书》那种感觉，用秦俑的局部特写——不是完整的兵马俑，是眼睛、手指、铠甲的纹理，用电子线路板和中国书法的结合——王羲之的《兰亭序》线条与电路板的走向并置。”
第二件事是审阅王工提交的数字平台技术方案。好听音乐网要为双专辑发行做全面升级：服务器从十二台扩容到三十台，增加上海、广州、成都三个CDN节点，优化在线播放的缓冲算法——目标是在56K拨号上网条件下也能流畅播放128kbps音质的歌曲。
第三件事是和李薇讨论媒体名单。我们列出了一百二十七家媒体，从央视、人民日报这样的国家级媒体，到《当代歌坛》《音乐周刊》这样的行业媒体，再到新浪、搜狐这样的新兴网络媒体。针对不同类型的媒体，我们要准备不同的新闻通稿：
给央视的稿子强调“文化输出”和“青年榜样”；
给行业媒体的稿子侧重“制作工艺”和“创新探索”；
给网络媒体的稿子可以更轻松，避谈芯片，“十六岁音乐人的双重生活”“一边写书一边写歌”。
工作到下午五点，手机震动。是姐姐田雪雪发来的短信。
“浩彣，今天数学老师又讲了一遍立体几何的球内切问题，就是你上周教我的那个模型。我用了你的方法，全班就我一个人做出来了。老师说我的思路很‘特别’。你什么时候回家？妈说你这周末回来？”
我打字回复，手指在按键上快速移动：
“周六晚上到。立体几何记住那三个关键辅助线，今年很可能考。语文多注意上次我划的重点诗词，英语完形填空注意时态一致性。我回去帮你系统过一遍。”
发送。
然后我继续工作，但嘴角不自觉地扬起。姐姐的进步，比任何商业成功都让我高兴。
傍晚七点，我离开公司，去录音棚。林浩已经在等我了，今天要录《光年之间》——专辑里最后完成的一首歌，也是技术难度最大的一首。
这首歌很特别。它既不是《俑》那样的文化寻根，也不是《盛夏的雨》那样的青春叙事，原本是首写距离的歌曲，现在还要加上科幻色彩。
歌词重新修饰，讲述两个相隔光年的恋人，在过去与未来之间寻找彼此、传递思念。
编曲上用了大量的合成器音效和太空感的混响，但旋律异常柔美，像星空下的告白。
录音间里，我戴上耳机。
前奏响起，是模拟宇宙背景辐射的“嘶嘶”声，然后钢琴声像流星一样划破寂静，几个音符孤悬在空中，久久不落。
我闭上眼睛，想象那个画面：无垠的太空，孤独的飞船，两个隔着亿万公里的人，在各自的屏幕上看见对方的脸。
我现在看到的，是你的过去；你收到的现在，而我却在未来；但依然要说，因为除了彼此，他们什么都没有。
唱到副歌时，我的声音不自觉地带上了颤音，不是技巧，是情感：
“我们在光年之间对望
隔着时间，隔着幻想
你的笑容像远古的星光
抵达时，已变了模样
我们在光年之间
种下一颗思念
它穿过黑洞，残留的片段
如果你能听见
……”
录完，林浩在控制室里鼓掌，但掌声很轻，像怕惊扰什么。“这首，”他说，声音有些哑，“可能会成为很多人的婚礼歌曲——如果他们能听懂歌词在说什么。”
“我希望不要。”我走出录音间，接过他递来的温水，“太俗。”
“俗是因为被喜欢的人多了。”林浩笑了，“田总，你得接受一个事实——你的歌注定会被很多人喜欢，哪怕你自己觉得它们不够‘高级’。因为真诚的东西，永远有市场。”
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