江黎曦站在话筒前，姿态依旧优雅，声音平稳：“坦白说，提名公布时就已经非常惊喜和感恩。
今晚能坐在这里，见证梅若兰老师这样伟大的表演获得肯定，对我而言是宝贵的学习机会。
奖项是鼓励，不是终点。靖子能走到金像奖的舞台，已经被赋予了额外的生命，这已经是对我们所有创作者最好的回报。”
【不遗憾！你永远是我们最好的演员！】
【回答得挺得体的，不卑不亢。】
【装，继续装。】
“怎么看梅若兰老师的获奖？”
“梅老师的表演是一座高山，值得我长久仰望和学习。《南渡》的厚重与力量，是另一种维度的震撼。我由衷祝贺她。”
“《默杀》没能拿奖，会觉得是题材或者风格的原因吗？”
“每一部电影都有自己的命运和使命。
《默杀》能引发那么多关于心理创伤、沉默暴力的讨论，能让我有机会深入这样一个角色，它的使命已经完成得非常出色。
奖项是锦上添花，不是定义作品价值的唯一标准。”
“接下来有什么计划？会因此改变选片方向吗？”
“接下来会全力投入《淬刃》的拍摄。选片方向不会因为一次颁奖结果而改变，还是会遵循内心，选择能打动我、我认为有价值的故事和角色。”
她的回答不卑不亢，坦诚而大气，既表达了对获奖者的尊重，也扞卫了自己作品的价值，更展现了清晰的未来规划。
【真心尊敬前辈，我姐真好。】
【这个态度不错，比某些酸鸡强多了。】
【场面话谁不会说。】
【这个问题有点意思，其实点出了评奖偏好。】
【姐姐说得好！《默杀》的价值不需要奖杯定义！】
【又开始挽尊了，输不起就别来。】
不少记者暗暗点头。
就在这时，一个略显不同的声音响起，来自一位外国记者，英语流利：“江小姐，我是《国际银幕》的记者。
虽然今晚未能获奖，但《默杀》在欧洲多个影评人协会奖和电影节都获得了提名，并赢得了不少赞誉。
你如何看到这部电影在国际上受到的关注？这对你意味着什么？”
这个问题让周围的嘈杂稍微安静了一些。
外国记者提问关于《默杀》国际关注时，弹幕明显变化：
【？？？外国媒体？！】
【《国际银幕》？牛啊！】
【姐姐英语好流利！】
【快听！她说的是‘人类共通的情感困境’！格局！】
【哇，国际认可？这个有点东西。】
【洋人捧两句就上天了？金像奖不还是没给你。】
【风向要变？国内没拿奖，国外被认可？】
江黎曦眼神微动，看向那位记者，用清晰的英语回答：“谢谢你的关注。《默杀》能在国际层面获得一些回响，我感到非常意外和荣幸。
这或许说明，人类某些深层的情感困境和心理创伤，是超越文化和地域的共通语言。靖子的‘沉默’，可能在不同的社会语境下，能被不同背景的观众感知和理解。
这对我意味着，作为演员，专注于挖掘人性的真实与复杂，其价值是可以被更广阔的世界看到的。这给了我更大的信心和责任感。”
这个回答再次展现了她的格局。
那位外国记者认真记录，并递上了名片。
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翌日，舆论发酵。
金像奖的结果毫无争议，梅若兰的获奖得到一边倒的祝贺。
而对江黎曦的报道，则呈现出一种有趣的态势。
主流媒体大多赞扬其“大将之风”、“虽败犹荣”、“展现了新生代顶尖演员的格局与专业素养”。
她为梅若兰鼓掌的照片、采访中得体的回答被广泛传播。
而在影迷和更深入的电影评论圈，一种声音开始凸显：“江黎曦的‘失利’，恰恰印证了《默杀》和靖子的成功——她让一个如此边缘、痛苦的角色获得了顶级奖项的提名，与殿堂级表演同台竞技，这本身就是一种胜利。”
“金像奖给了《默杀》技术奖项肯定，却将表演最高荣誉给了更符合传统审美和价值的历史正剧，这或许正是评奖机制的某种缩影。
但《默杀》在国际上受到的关注，或许预示着另一种评价维度的可能性。”
真正掀起波澜的，是随后几天陆续发布的国际影评与报道。
权威电影杂志《国际银幕》在其金像奖专题报道中，特意开辟了一个小板块，标题是：“《默杀》：一部来自东方的心理惊悚杰作，及其未能加冕的女王”。
文章详细分析了《默杀》的视听语言和江黎曦的表演，称赞其“以极具控制力的内敛表演，构建了一个令人窒息的心理牢笼”，“贡献了年度最令人难忘的女性表演之一”。
文章还提到了她在采访中关于“人类共同情感困境”的见解，认为这显示了“一位具有国际视野和哲学思考的演员的潜质”。
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