沈瑜看着传真过来的协议书，最终同意了伦顿博物馆的报价和条件，按照这份协议，拿到手的资金会更多。
看着沈瑜签署好委托书之后，詹尼特说道：“沈先生，我们拍卖行的同事会尽快帮您把剩下的手续办理好。交易完成，款项会立刻打到您的账户中。”
沈瑜说道：“尽量快一点，毕竟我今天，明天可能马上就会用到钱。”
詹尼特一边发送信息一边说道：“您不用担心，我们在这里的分公司也能帮您筹到一笔资金临时救急用。”
沈瑜说：“能用自己的资金，还是尽量用自己的钱。对了，那个卖家是什么情况？”
“您稍等。”詹尼特忙碌完自己的事情之后对沈瑜说：“卖家要求保密，无论您买或不买，凡是到卖家那里看过的人，都需要签署保密协议。”
沈瑜经历过几次类似事情，表示理解。
午饭之后，两人乘车赶往目的地，也就是卖家在巴厘市区的住所。
途中，詹尼特对沈瑜说：“卖家每次只接待一位或一组买家看东西，相互之间是不能打听消息。”
沈瑜问道：“如果我们被安排的时间太晚，有没有可能根本没有参与的机会？”
詹妮特说：“用暗标解决这个问题。
您进到展厅之后，看到喜欢的产品，可以给出标价，卖家会根据买家的出价，选择与哪位买家进行交易。”
“明白了。”
车辆来到一座庄园的门外。从围墙和道路判断，庄园已经有些老旧。
验证身份后，车子穿过庄园大门，来到停车场。
服务生引着沈瑜和詹妮特穿过面积巨大的庭院。
庭院与外面仿佛两个世界，有茂密的树木和修剪整齐的灌木。植物、道路、水景很好的分割了空间。
沈瑜和詹妮特边走边看，走出庭院来到一栋4层的洛可可式建筑前。
卖家自己并没有出面，而是由一位老管家带领两人参观。而且，人家不说要卖东西，而是领着你参观藏品。
几人来到2楼的一间客厅。客厅无人，靠墙摆放着几组矮柜，客厅中间摆了一张加长椭圆桌，桌上摆着数件物品，矮柜上也放着一些古玩。客厅墙壁上还有绘画。
老管家说到：“先生，这就是这一次展览的藏品。您的同伴是拍卖行的员工，知道流程。”
沈瑜说道：“谢谢，我已经了解了这次的流程。”
管家没有离开，而是退到一边等待。
沈瑜悄悄打开了地图，发现这些古玩当中没有假货，但是大部分东西的价值已经非常明白。据詹妮特说，这位收藏者，应该是一位老藏家。
虽然从地图上看，在这间客厅当中只有两个蓝点，但他还是很耐心的走了一圈，力求把所有的东西都看清楚。
詹妮特拿着资料，没有急着介绍。她发现沈瑜对部分古玩看的仔细，对有的古玩仅仅是扫了一眼，便不再去看。只在观察华国古玩的时候用的时间最长。
等沈瑜看完最后一件古玩，詹妮特说道：“沈先生，这批藏品里面有三件华国古玩。您感兴趣吗？如果感兴趣可以写好暗标。”
沈瑜点头，转身回看。
三件华国古玩分别是一件古琴。一切木雕菩萨像，一件青瓷花瓶。
那件花瓶应该是经过二次加工，又加了一个西式鎏金底座。沈瑜对此兴趣不大，关键是那个东西，在地图上显示为红点。
他走回去，来到古琴近前仔细检查。
此琴是仲尼式。
他向老管家要来测量工具，小心的测量尺寸。琴长125.6厘米，隐间115.7厘米，肩宽19.5厘米，尾宽13.8厘米，琴体比例法度严谨，文人气息浓厚。
测量完成，又看古琴的细节。琴体护轸、雁足等处有修补，琴面尘污保护的不算好，有局部清理后显现出栗壳色漆面，满布细密的流水断纹间以冰片断纹。漆质坚实而光彩照人。
沈瑜还发现，琴的龙池、凤沼与轸池均贴硬木木片以保护胎体，且池沼内的贴片很罕见，向槽腹内侧倾斜，疑有将音韵挽留在琴腔内的用意。龙池和凤沼内可见微隆的纳音为龟背形木块拼合而成，拼缝明显且有粘合痕迹。
他回忆看过的相关书籍，此琴应该是所谓之百衲琴。
据记载显示百衲琴始自唐代，百衲琴由于复杂的制作工艺和独特的胎体振动方式，产生“以他琴齐触，彼音绝而此有余韵”的效果，为历代琴家所宝，而真正的百衲琴极为少见。
沈瑜琢磨，这张百衲琴的虽然龙池凤沼内由木块拼合，但是根据琴体形制、漆面断纹等判断，此琴的制作年代应在明代或更早，历经几百年而池沼内拼缝对应的琴面却没有因拼合产生的任何痕迹，所以这张琴属于镶嵌式的百衲琴，只在纳音位置镶嵌拼合木块。从足池处发现在灰胎下有一层土黄色纸，这种裱纸工艺多见于明代，目的是保护古琴胎体，工艺颇为讲究。
所以他判断这是明代百衲仲尼式琴。
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