“等等，等等。”
小树叫道，珊珊从盛春成的怀里移开，坐回到边上的凳子。
小树问阿强：“这个朋友叫什么？”
阿强说：“盛春成。”
小树走到台子上，蹲下来，面对着还坐在凳子上的盛春成，耐心地和他说：
“盛春成，有个事我要先和你解释一下。”
“你说。”盛春成说。
“这人体模特，和一般的道具可不一样，比如你摆一个花瓶或者一个苹果在这里，一百个人走过来，他们看到的花瓶或者苹果，都是一样的，一样的光线、一样的明暗转折等等。
“花瓶或苹果，本身是没有内在含义的，一百个人画同样的苹果和花瓶，会画出一百种效果，有很多，还会画出一种拟人化的感觉，那是因为画的人赋予它们一种个性，差异性体现在不同的人，对物体的理解和处理手法上。
“人体模特不是道具，不是往台上一摆就没事了，其他的由画的人自己去发挥，不知道的人可能不知道，我们对人体模特的要求其实是很高的，为什么我们画人物，需要模特几天几个小时地站在这里，而不是拍一张照片，我们对着照片画了事？
“那是因为，我们需要和模特面对面，需要他们不断地对我们进行刺激，在这种刺激之下，我们也能不断地在模特身上，发现我们原来没有发现的东西，对着照片画，那是在临摹照片，对着人，才是在挖掘，挖掘表象后面的东西。
“从这样的意义上来说，你坐在这里的时候，其实不是你坐在这里，而是画中的人物坐在这里，你在画里面，是有你的角色和故事的，你要能进入画中人这个角色，明白吗？”
小树问盛春成，盛春成说：“是不是就和拍电影一样，这个时候，我其实就是演员？”
“对对，你这个理解很到位，一幅画，其实就是一帧定格的特写，或者说，我们只是截取了其中的一个片段，你看到的是这个画面，但其实它是有过去有未来的，不是凭空出现在这里，它有自己的节奏和戏剧性。
“这样的话，人体模特既要有他外部的表情，比如喜怒哀乐，又要有内在的复杂性，那种没有表达出来的隐语，这样人物才会立体起来，才会有看头，我这样说，你能够理解吗？”
小树说着说着，突然想到了一件事，问盛春成：“你知道电影？”
“知道，小时候看过。”盛春成笑笑说，“我不是天生的盲人，是后来因为生病，才这样的。”
小树和阿强都吁了口气，这就可以沟通了，要不然，你要向一个大脑里没有任何形象记忆的人，完全靠语言去向他描述这些具体的东西，那个难度太大了。
“那你肯定也看到过很多的画和照片，对吗？”小树问。
盛春成点点头。
小树说：“我举一个简单的例子，比如一个人看着一样东西，被照片拍下来，或者画画出来，有些你一眼就看出来，他就是随便地在看，但有些，你会感觉到他看得很专注，很认真，你会读出这些画面的区别，对吗？”
盛春成说对。
“同样的动作，同样的视角和人物，同样是在看，为什么会有这种区别，就是在看的后面，带动出来的东西，他内在的反应是不一样的。
“同样是看，专注的时候，人的整个体型，脸部表情，目光等等，都会有细微的变化，这所有细微的变化组合在一起，才是专注，我们画画的时候，就是用我们自己的眼睛，在模特身上捕捉这种变化。”
小树拍了一下盛春成的大腿，总结道：
“所以，当你坐在这里的时候，我们对你的要求，不是对你本身的要求，而是对画中人的要求，要求你更加地贴近画中人，这样，有时候会比较苛刻，在言语和要求上，甚至会冒犯到你，我希望你能体谅，好吗？”
盛春成点点头说，我明白了，就是坐在这里，别把我自己当自己呗。
小树和阿强都笑了起来，虽然知道他看不到，小树还是朝盛春成竖了竖大拇指。
小树转过身，走到台下，走到阿强那里，和阿强低声说着什么，两个人站在那里窸窸窣窣地说着，最后阿强点了点头。
阿强走上台子，和珊珊盛春成说，《标准照》那幅，你们记住刚刚的动作和表情，那个可以确定下来，完美。
阿强说：“这幅《春宫》需要调整一下，你们两个人的表情还有内心语言要有变化，珊珊，你要表现出来的不是妩媚，而是高冷……”
“你手摸着他的脸，你表现出的应该是怜悯，就是好吧，看你可怜，我就从了你。”
小树打断了阿强的话，和珊珊说。
珊珊点点头，明白了。
阿强拍了拍盛春成，接着和他说：“兄弟，你要带着一种欲望，一种从里到外的欲望，这种欲望不是狰狞的，而是……”
“闷骚型。”珊珊插嘴道。
阿强看了一眼珊珊，继续说：“有点这个意思，不过比这还要复杂些，就是你很想要她，但又因为这样那样的原因，不能要，或者说是一时得不到她。”
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