实话实说，《魔女》这个票房成绩，对于天恩这种能享受好莱坞电影一样全球发行的公司来说，并不算高。
甚至对于安健来说，也属于一般般的水准，他现在的重点已经放在了林枫小说改编的电影——《明日边缘》身上了。
可景恬对于这个票房，已经相当满意了，怎么说都算是有了自己的扛鼎之作。
在整个华语电影圈，有几位女演员能拍出这种大女主电影？
又有几位女演员主演的电影，全球票房能接近十亿人民币？
就这，还要什么自行车啊。
林枫也还觉得还行，不是他的要求低，关键是，前世最着名的迷案之一：永远捧不红的景恬，在这一世没说已经撒哟那啦了。
当然，这样的成绩在天恩内部并没有掀起多少波澜。
天恩的发行团队可以说是国内最专业的，《魔女》这部电影能有多大的影响力，在上映之前，他们都已经分析得七七八八了。
今年的天恩在暑期档，可不仅仅准备了这么一部电影。
真正的重头戏，是另外一部，也就是宁昊的《疯狂的旅程》！
原本，在林枫看来，这部电影叫《心花路放》应该更文雅一些，多些艺术性。
毕竟前世就是叫这个名字，其实内容是差不多的。
不过，不管是天恩的制片部，还是发行部，都一致建议沿用“疯狂”的名字，这样能给这个系列画上一个句号，更起到了延续IP的作用，对于喜欢这个IP的影迷来说，有这致命吸引力。
这也是徐征在前世，就死死抓住各种“囧”的道理是一样的。
既然如此，林枫也就没再说什么，一个破名字而已，影响不了大局。
而且，天恩传媒在宣传时，就不断强调，这是宁昊“疯狂系列”的最后一部，以后这个系列就暂停。
看看，是暂停，不是停止。
从这这就知道，一个重要的IP，连李小萍这样的人都舍不得彻底放弃。
况且，这样的宣传，更加激起影迷们的热情，无论是喜欢这个系列的粉丝，还是路人影迷，都是如此。
宁昊这个人，从来不依赖特效，专而是注剧本打磨与人物塑造。
他的才华在于，用镜头语言和叙事结构，聚焦底层挣扎者，用荒诞解构现实。
这让宁昊在国内众多导演中，具有极高的辨识度，风格独特。
他的影迷，可是两级分化比较严重的，爱的就爱得要死，无感的也是真无感。
这也跟这家伙点的“天赋树”有关。
他的核心特点首先体现在多线叙事与黑色幽默的精妙融合。
从《疯狂的石头》开始，多条线索如精密齿轮般咬合，在混乱中制造巧合，让小人物在命运漩涡中挣扎的荒诞感既滑稽又心酸。这种叙事并非单纯炫技，而是通过时空交错让观众先共情角色痛苦再理解故事全貌，形成情感闭环。
其次是市井小人物的精准刻画。
宁昊尤其擅长捕捉转型社会中底层人物的生存困境，从出道开始，每个角色都带着烟火气。
他们的小聪明与无力感构成强烈反差，让观众在笑声中看到自己的影子。
还有最大的一个特点，就是本土文化的深度植入。
川渝方言、民间音乐、地域地标成为叙事有机部分。
比如《疯狂的石头》里的重庆方言和琵琶配乐让故事更具真实感，这种接地气的表达打破了国产喜剧的悬浮感，让这类大众喜剧落到地面来。
而且，林枫最喜欢他的是，他非常难得地将商业性与作者性统一。
看他的电影，既有快节奏强情节的商业属性，又包裹着对社会现实的尖锐批判。
看他的电影，既能获得体验酣畅的娱乐体验，又能引发对现实的反思，在荒诞剧情中藏着对人性的悲悯。
这种笑中带泪、闹中见真的风格，让宁昊成为中国商业电影的标杆性导演。
这样的风格，宁昊也延续到了这部《疯狂的旅程》中来。
《疯狂的旅程》被天恩传媒定档在了7月19日，也就是与《四大名捕》相隔一周时间。
这段时间，比较受影迷们关注的国产电影就是这三部，分别是：
7月6日上映的陈诗人的《搜索》。
7月12日，光鲜出品的《四大名捕》，就是刘艺菲饰演“无情”的那部。
7月19日就是宁昊的《疯狂的旅程》了。
也正是因为7月12日是光鲜出品的电影，两家关系也算可以，所以李小萍也特意将《疯狂的旅程》放在了《四大名捕》一周后。
毕竟这是暑期档，不但国产大片众多，更是好莱坞电影扎堆的时间段，每周都会有不同的大片上映，让出一周，已经是非常给王常田面子的了。
当然，虽然光鲜在宣传上一直做得都不错，但是《四大名捕》的热度，与天恩发行的这部《疯狂的旅程》那就没法比了，甚至都不在一个层次的。
时间很快到了7月19日，周四，《疯狂的旅程》上映日。
既然林枫在国内，自然是要参加宁昊电影的首映礼的，不然这个脑袋大脖子粗的家伙，又得念叨一整年。
按照天恩的规矩，在首映礼上，必须要给参加的来宾看电影的，《疯狂的旅程》也不例外。
《疯狂的旅程》是一部典型的“公路喜剧”。
当然，宁昊不是徐征。
在他的手中，这部电影不仅是一部让人捧腹大笑的闹剧，更是一部关于中年危机、情感失意与自我救赎的现实主义题材作品。
影片的结构，宁昊依旧使用了“疯狂”系列惯用的非线性叙事手法，将现实与回忆穿插，讲述了两个好兄弟一场荒诞又治愈的“猎艳”之旅。
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