《坏家伙》到底讲了一个什么样的故事呢？
其实内容是挺简单的，剧情围绕着警察、黑帮卧底和黑帮团伙之间的关于阴谋、算计以及背叛的展开。
但里面的角色设定又格外有意思。
警方的卧底成了黑帮的老大，杀了所有知情者，销毁警方关于他卧底的内部人员信息，一举由白洗黑。
相当于可以看作是《无间道》、美版的《无间行者》以及《与罪犯的战争：坏家伙们的全盛时代》以及《新世界》这四部电影的一种融合。
重生带来的最大金手指，在经过前面三部电影的摸索之后，他才真正的明白过来。
不是什么智商加成、魅力加成或者其他别的什么，而是眼光。
眼界更加的广阔，看的也更准。
他从不敢自大，重生者又如何，没有资源，没有背景，照样被社会玩弄。
当初的想要发行和受挫碰壁及时的让他领悟了这个道理。
幸好，他明白的不算晚。
而且《三傻大闹宝莱坞》和《狂怒》的成功也证明了他的这种眼光真的可以化作很好的优势。
所以这个新项目的剧本编写，他是先思考的角色，再由角色相互串联起来才有的故事，再注入自己对这方面的理解、自己对电影的理解，再和瑞恩仔细商讨确保戏剧冲突不会突兀才完成的定稿。
已经趋近完美。
但显然，雪莉-兰辛不这么想。
她继续说道：“但关于最后的剧情结尾，我有点不太明白，如果按照传统的卧底黑帮电影的话，几位黑帮高层全部死亡或被警方抓捕，为什么要留下一个反转呢？线人本是从良，为什么要洗黑呢？改一下设定的话，把这个角色变成正面的形象不好吗？”
雪莉-兰辛说完，看了看周围，似乎在征求大家的意见。
果然，派拉蒙影业的市场部主管安东尼-约瑟夫附和道：“如果是正面角色的话，汤姆-克鲁斯也就不会有什么意见，他只要一千万美金的片酬就可以加入这个项目，各位，这很划算。”
划算吗，当然划算，改剧本什么的，不是常有之事吗？有时候为了与演员的形象更贴切，不也经常需要改动？
只需动动笔，就能换来一位一线影星还是正当红的那种低薪加盟，怎么看，都是双赢之事。
派拉蒙影业的人的视线全部汇聚到莱曼身上，非常的有压迫力。
反观欧罗巴影业的人则全都漠不关心，吕克-贝松更是调整坐姿往后一靠，双手交叉放在腰腹间，作出一副看热闹的姿态。
对于他来说，剧本怎么改都不关他的事，那是导演和投资商需要相互说服或者统一说法的事。反正他是支持莱曼的，这就够了，但他又想看看莱曼会怎么应对。
派拉蒙影业打的什么主意，他不知道吗？他知道，莱曼的条件过分吗？不过分，但对于欧罗巴影业来说，很过分。
这是站在不同立场上作出的两种思考，并不矛盾。他是导演，他能理解；他是欧罗巴影业的掌权人，他需要更详细的权衡利弊，调节差异。
很简单的道理。
“我希望这个故事能带给观众不一样的感受，也想将人性的冷漠、残酷、利己等一一的挖掘出来，那个最后反转的设定就是这一切的产物，换句话来说。”莱曼的声音不紧不慢、不卑不亢，平静沉稳的话语声让人不知不觉的集中起了注意力，“这个设定是这个故事区别于其他黑帮电影的最大亮点，改动的话，会让剧情整个的高潮点消失，也会让戏剧的冲突力下降一大半，也就意味着没有新意，这是各位想看到的吗？”
“还有，不知道在座的大家知不知道一部电影，它是中国香江出产的，叫《无间道》，也是讲的卧底，有了解的吗？”
“是去年上映的一部警匪片，听说成绩不错，北美的改编权还被华纳兄弟买了。”派拉蒙影业的发行部主管艾伦-布雷登开口道：“不过，更详细的我就不清楚了。”
“我借鉴了里面卧底改换身份的设定，”莱曼接话道，他不在乎有没有人知道这个故事，但他的主张和拍摄理念却是要让他们明白，“有人向往光明，就会有人向往黑暗，每个人都会站在自己的立场、自己的角度、自己的利益去解读别人，很不幸的是，故事里的那位卧底先生就是这么一个悲剧性的人物，他是一步步的被推进黑暗的，既然如此，他又为何要向往光明呢？”
不管他们懂不懂，但在此时此刻，却都在认真听着莱曼对剧本的解读，“就像那位让他当卧底的警方高管，看中了他没资历、人际关系简单，家中又没什么亲友，于是撕毁了他的警职档案，把他派去黑帮当眼线，他一路被人驱使，可警方还对他有提防，不完全的信任他，你知道是为什么吗？”
“因为他是棋子啊，棋子需要知道下棋人的思路吗？也正是因为他是棋子，是一枚不重要的小兵，所以他才会在跨过楚河汉界之后，一往无前，一黑到底，因为他已经无法回头了。”
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